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探析現(xiàn)代美術(shù)家康定斯基的繪畫藝術(shù)風(fēng)格論文
康定斯基被稱為“抽象之父”，他是20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最偉大的藝術(shù)家之一。他不僅是一個(gè)成功的畫家，更是一個(gè)頗有建樹的藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論上與實(shí)踐上的奠基人，他的抽象繪畫理論對(duì)二十世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從康定斯基的抽象繪畫藝術(shù)背景著手，簡(jiǎn)述其在藝術(shù)理論上的貢獻(xiàn)，通過(guò)被康定斯基重新定義的繪畫語(yǔ)言，淺析他繪畫作品的內(nèi)在表達(dá)。
康定斯基抽象繪畫的背景概述
抽象繪畫主要是指二十世紀(jì)以來(lái)所有想擺脫模仿自然的繪畫藝術(shù)。一般分為自然抽象和幾何抽象。自然抽象是從自然現(xiàn)象中抽取富有表現(xiàn)特征的元素，通過(guò)概括和提取構(gòu)成畫面，畫面具有物象的影子;幾何抽象是以純粹的幾何形元素構(gòu)成畫面，畫面沒有自然物象的影子�？刀ㄋ够淖髌非捌谝宰匀怀橄鬄橹�，后期以幾何抽象為主。在康定斯基的繪畫生涯中，他抽象繪畫風(fēng)格的形成及演變過(guò)程，包括了哲學(xué)、心理學(xué)、音樂、戲劇等眾多領(lǐng)域的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)及研究成果�？刀ㄋ够噲D通過(guò)歐洲的各種藝術(shù)思潮將理性與非理性統(tǒng)一起來(lái)。因此，在他一生的創(chuàng)作實(shí)踐中，既有當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)作品的影子，又有在那個(gè)時(shí)代變革語(yǔ)境中的實(shí)驗(yàn)繪畫的探索，他的藝術(shù)理論對(duì)包豪斯誕生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
康定斯基一生創(chuàng)作了738幅油畫和730幅水彩畫，他的第一幅抽象水彩畫作品創(chuàng)作于1910年，此畫被公認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義形式的第一例。在這幅畫中，他摒棄了繪畫中一切描繪性的因素，純粹以抽象的色彩和線條來(lái)表達(dá)內(nèi)心的精神。康定斯基的抽象繪畫不僅發(fā)掘了繪畫元素的內(nèi)在表現(xiàn)力，還創(chuàng)造了新的繪畫語(yǔ)言，他那獨(dú)具表現(xiàn)力的色彩豐富著我們的感官。
康定斯基在藝術(shù)創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)——繪畫作品分期
理論界對(duì)康定斯基繪畫作品的分期有很多種，按照其繪畫風(fēng)格的流變分為前期、中期和后期。前期繪畫作品以抒情為主，經(jīng)歷了印象主義、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾、后印象主義、表現(xiàn)主義等階段。畫面形體與色彩仍保留著與自然物象的聯(lián)系，創(chuàng)作手法偏向于表現(xiàn)和再現(xiàn)的結(jié)合。中期可以認(rèn)為是康定斯基內(nèi)在情感世界的非理性自發(fā)表現(xiàn)階段。這個(gè)時(shí)期，他繪畫已經(jīng)逐漸擺脫了物質(zhì)的外形，但仍可以看出畫面的主題并沒有完全擺脫物質(zhì)的束縛。后期主要是指康定斯基進(jìn)入包豪斯學(xué)院之后，幾何抽象風(fēng)格逐漸成熟的時(shí)期，畫面更注重形色語(yǔ)言自身的獨(dú)立價(jià)值與相互關(guān)系方面的探索，符號(hào)圖像與自然圖像之間的關(guān)聯(lián)性變得隱秘。這三個(gè)時(shí)期的繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出逐漸抽象化的遞進(jìn)過(guò)程，畫面效果由具有形象主題的具象畫面逐漸走向符號(hào)化，抽象的繪畫風(fēng)格逐步確立起來(lái)。
康定斯基的繪畫語(yǔ)言
康定斯基繪畫語(yǔ)言的核心為內(nèi)在表達(dá)。他認(rèn)為藝術(shù)是內(nèi)心主觀感受的產(chǎn)物，藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)從客觀物質(zhì)的世界中抽離出來(lái)，追求內(nèi)在精神層面的東西。他還認(rèn)為形式是內(nèi)在意蘊(yùn)的外在表現(xiàn)，研究繪畫作品的內(nèi)在表達(dá)，就要了解它的物質(zhì)載體——繪畫語(yǔ)言。本文主要以康定斯基后期抽象繪畫作品中的“形式幾何化”、“色彩抒情化”、“符號(hào)隱喻化”三方面來(lái)解讀其繪畫語(yǔ)言。
(一) 形式幾何化
康定斯基繪畫作品中的幾何形式主要體現(xiàn)在繪畫形式上，他認(rèn)為：“形越抽象，它的感染力就越清晰、直接�！痹谝桓睒�(gòu)圖中，物質(zhì)因素多少會(huì)被純抽象的形所替代，他采用“隱性結(jié)構(gòu)”理念中的“截取”方式，即：將對(duì)象簡(jiǎn)化為單純的基本形，轉(zhuǎn)化為一種純粹的抽象語(yǔ)言符號(hào)。在康定斯基的繪畫作品中，他結(jié)合了幾何學(xué)與符號(hào)學(xué)的相關(guān)知識(shí)，分析了幾何元素本身的形狀、組合之后的造型、不同顏色的形體、所在畫面的位置，將通往抽象王國(guó)的物質(zhì)形式提煉成最基本的點(diǎn)、線、面三種幾何元素，并賦予了這三種無(wú)生命的幾何形式“內(nèi)在的張力”與 “活的精神”。
康定斯基繪畫作品中的一個(gè)點(diǎn)比一張臉的表達(dá)更為豐富。他繪畫作品中的抽象幾何形式的代表作有：《白色之上》(1923)、《數(shù)個(gè)圓》(1926)、《匯于點(diǎn)上》(1928)、《十三個(gè)長(zhǎng)方形》(1930)等油畫。《白色之上》采用支離破碎和抽象的語(yǔ)言來(lái)描繪，畫面中呈現(xiàn)的是一些看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的幾何圖形的組合。他用建筑師的曲線板、圓規(guī)和丁字尺畫出的細(xì)線條與粗線條、直線與曲線、孤立的與成組的線條，展現(xiàn)出一個(gè)看似矛盾卻勻稱有序的空間，向我們描繪出一個(gè)有內(nèi)在生命力的繁華世界�！稊�(shù)個(gè)圓》是康定斯基形式理論的實(shí)際運(yùn)用，作品的表現(xiàn)是許多由大小不一、顏色各異的圓形進(jìn)行的重組。每個(gè)圓在畫面中呈現(xiàn)出相交、相切、相離的形式，它們?cè)谙嗷サ年P(guān)系中制約與協(xié)調(diào)著。整幅畫面向我們傳遞著即內(nèi)斂又富有張力的精神。
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