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光線(xiàn)與陰影在攝影拍攝中的應(yīng)用論文
自然界的光有兩種性質(zhì)：客觀性和主觀性。攝影者必須兼顧二者，除了要利用客觀性光線(xiàn)，用好主觀性光線(xiàn)并把它作為攝影的創(chuàng)造性因素，同樣不容忽視。主觀性光線(xiàn)是能使欣賞者產(chǎn)生感情反應(yīng)的光線(xiàn)。
從照相機(jī)發(fā)展的最早階段開(kāi)始，攝影者便一直同光的客觀性打交道，想盡辦法讓準(zhǔn)確的光量進(jìn)入相機(jī)，以取得理想的曝光效果。相機(jī)的通光量太多不行，太少也不行。早期攝影材料的感光性能相對(duì)比較遲鈍，當(dāng)今的攝影材料的感光性能大為提高，但是，為達(dá)到曝光適度而進(jìn)行正確測(cè)光仍然重要。曝光控制，即對(duì)客觀性光線(xiàn)的通入量的控制，其隨著照相器材逐漸變得精密而成為一種內(nèi)在的自動(dòng)過(guò)程。
在攝影工作中，攝影者只會(huì)觀察還不夠，還必須會(huì)感受。攝影觀察是攝影者為了深入了解光在被攝物體上產(chǎn)生的確切實(shí)在的效果。攝影者要有一種特殊的視覺(jué)敏感性，在拍攝過(guò)程中，要考慮如下問(wèn)題：臨近黃昏的夕陽(yáng)下如何顯示出沙丘的質(zhì)感；在明亮多云的天空，受薄云籠罩的照明條件下如何柔化人物臉上的皺紋；一盞聚光燈如何能引起人們的注意力；閃光燈怎樣一掃周?chē)饩�(xiàn)的細(xì)微差別，把平淡、生硬的光線(xiàn)加入畫(huà)面；等等。
攝影者提高對(duì)光線(xiàn)的敏感性的一種方法是學(xué)習(xí)攝影大師對(duì)光是如何作出反應(yīng)的。一些浪漫的、注重追求情節(jié)的攝影者喜歡深色。對(duì)于亨利·卡蒂�！げ剂兴蓙�(lái)說(shuō)，光是一種微妙的成分，它能顯示冷色高光，能夠調(diào)和柔和的黑色。
攝影者之所以能夠?qū)⒆匀唤绲奈矬w的形狀、色彩、紋理及其他特征記錄下來(lái)，應(yīng)該說(shuō)全憑光線(xiàn)的作用。假如沒(méi)有光線(xiàn)，人們?cè)谝粋�(gè)平面上是很難把自然界事物的上述特征區(qū)分開(kāi)來(lái)的。攝影英文的原意是"用光繪畫(huà)",如果沒(méi)有光，就沒(méi)有攝影。無(wú)論是黑白攝影還是彩色攝影，光線(xiàn)與陰影無(wú)疑都是照片重要的因素。光線(xiàn)和陰影對(duì)于物體形態(tài)的視覺(jué)效果極為重要，而這種視覺(jué)效果正是攝影的表現(xiàn)形式。
一、形態(tài)感
應(yīng)用強(qiáng)烈的正面光線(xiàn)照明拍攝出的被攝體影像顯得很平板，這是因?yàn)殛幱奥湓诒粩z體的背后，在照片上看不見(jiàn)，照片只是著重表現(xiàn)物體的色彩和輪廓而不重視形態(tài)。若把光線(xiàn)移動(dòng)一些，被攝體會(huì)出現(xiàn)陰影，這樣就會(huì)突出立體感，引起光線(xiàn)與陰影的變化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的形態(tài)感。當(dāng)被攝體充滿(mǎn)復(fù)雜的線(xiàn)條和圖案，或需要記錄細(xì)節(jié)而非表現(xiàn)其形態(tài)與深度時(shí)，就需要拍攝一幅平板無(wú)陰影的照片。當(dāng)要顯示被攝體的紋理時(shí)，明暗的配合尤其重要，因?yàn)楸憩F(xiàn)紋理完全要靠光線(xiàn)與陰影的對(duì)比。
二、均衡與情調(diào)
在拍攝高反差照片的構(gòu)圖時(shí)必須小心處理，使畫(huà)面的明暗兩區(qū)保持均衡。光線(xiàn)和陰影均衡與否可以決定一張圖片的成敗，因?yàn)楣饩�(xiàn)和陰影對(duì)照片的情調(diào)有影響。攝影師選擇在特定的環(huán)境中拍照片，目的就在于通過(guò)拍攝特定的環(huán)境，再加上運(yùn)用攝影畫(huà)面的語(yǔ)言和表現(xiàn)人物神情，構(gòu)成畫(huà)面的情調(diào)。此外，人物的衣服和面部的光線(xiàn)也能渲染這種情調(diào)。
必須記住，物體明亮的部分在照片中呈白色，特別容易吸引觀賞者的注意力。攝影師在拍攝構(gòu)圖時(shí)要重視陰影，陰影部分的黑色在照片中比拍攝時(shí)所見(jiàn)的更濃重，色調(diào)深而缺乏細(xì)節(jié)的陰影比較濃重，陰影在照片中越濃，對(duì)照片的影響越大。
攝影師一旦了解了光線(xiàn)與陰影的特性，就便于利用它們互相抵消。如，拍攝海灘上的人群或繁忙的市場(chǎng)，照片應(yīng)以明亮的色調(diào)為主，如果在畫(huà)面的恰當(dāng)位置加入一塊深色的陰影，照片就會(huì)有明暗對(duì)比，有助于增強(qiáng)照片其余部分的活力。由此可見(jiàn)，光線(xiàn)與陰影的相互作用確實(shí)是影響攝影的重要因素。如果要制造氣氛，就應(yīng)該打破明暗之間的均衡，有意識(shí)地強(qiáng)化其中的某一方。攝影者可以利用曝光控制陰影的密度和光線(xiàn)的亮度，加強(qiáng)對(duì)照片情調(diào)的控制力。
光線(xiàn)是相片的靈魂，攝影者只要把握合適的光線(xiàn)，其照片就會(huì)變得與眾不同。在中午時(shí)分，即使在一個(gè)風(fēng)景秀麗的地方拍攝，照片也會(huì)顯得平白無(wú)奇，但是如果在黃昏或日出時(shí)拍攝，就算在最平凡的地方也可以拍出精彩的作品。
留心觀察當(dāng)代攝影大師的用光也是有益的。關(guān)于光與照明，畫(huà)家也能給攝影初學(xué)者教授一課。好的攝影作品給人以鼓舞，悉心研究?jī)?yōu)秀攝影作品的目的是培養(yǎng)視覺(jué)敏感性，尋找攝影創(chuàng)作個(gè)人用光的方法。攝影者用光的客觀性把影像保留下來(lái)，但影像的質(zhì)量如何取決于光的主觀性。攝影者的相機(jī)能夠記錄攝影者清楚看到并有深切感受的世界。
每一幅照片都具有一定的空間�？臻g在構(gòu)成畫(huà)面時(shí)是不可缺少的因素，它雖然無(wú)景，卻起著平衡畫(huà)面的作用，能給人以輕松、開(kāi)闊的感覺(jué)。拍攝方位、光線(xiàn)和背景都會(huì)對(duì)照片的立體感效果產(chǎn)生影響。其中，拍攝方位應(yīng)盡量采用斜側(cè)面拍攝，因?yàn)樾眰?cè)面能看見(jiàn)物體的兩個(gè)面，而兩個(gè)面以上才能表現(xiàn)物體的立體感。相比平攝角度，仰攝角度和俯攝角度因?yàn)槟鼙憩F(xiàn)物體的三個(gè)面，立體效果更好。光線(xiàn)照射在物體表面就會(huì)出現(xiàn)受光面和陰影面，在畫(huà)面上就會(huì)形成物體的明暗過(guò)渡，人們就能感受到物體的立體形狀和體積。如果光線(xiàn)的照射形態(tài)是正面光，就不利于表現(xiàn)立體形狀，而側(cè)光和斜側(cè)光投射在物體表面就能形成一定的角度，使物體不但有受光面，而且有陰影和投影，影調(diào)色彩豐富，從而使物體具有明顯的立體感。
學(xué)習(xí)攝影，欣賞攝影大師作品的階段必不可少。攝影初學(xué)者應(yīng)了解攝影大師，與攝影大師進(jìn)行心靈的溝通，從而對(duì)攝影大師的作品進(jìn)行細(xì)膩的解讀，了解攝影作品所表達(dá)的思想內(nèi)容。
正確理解和認(rèn)識(shí)一幅攝影作品往往需要經(jīng)過(guò)從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的多次反復(fù)的過(guò)程。攝影觀賞者經(jīng)過(guò)多個(gè)階段的學(xué)習(xí)，會(huì)對(duì)照片有新的認(rèn)識(shí)。攝影藝術(shù)作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，攝影畫(huà)面中聚集著大量的信息，人們只有通過(guò)欣賞攝影作品，才能感受到藝術(shù)形象的感染力，領(lǐng)悟其功能和作用。用攝影圖片傳遞一定的信息，才是攝影藝術(shù)的作用。
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