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談舞蹈創(chuàng)作中選擇主題的創(chuàng)作取向
一、舞蹈主題選擇的影響因素
舞蹈主題的選擇往往取決于舞蹈創(chuàng)作者對生活、社會、自然的關(guān)注角度，同時也反映著舞蹈創(chuàng)作者的人生態(tài)度、價值觀念。舞蹈主題的選擇與諸多因素相關(guān)，下面從舞種、舞蹈創(chuàng)作的時代背景、舞蹈的觀賞人群三個方面予以說明。
(一)舞種對舞蹈主題選擇的影響
每個舞種都有其自身的風格特點，對演員的肢體演繹、音樂服裝等的選擇也具有差異。古典舞是在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上流傳下來的具有一定典范意義和古典風格特點的舞蹈。從選題、表現(xiàn)形式、動作語言上都有一定的程式性和排他性，追尋一定的審美原則，人物塑造上有傳統(tǒng)典型的意義，表達情感上有審美的共性，身體動作語言符合古典舞的審美。因而這類舞蹈在主題選擇上就得較為慎重，可以從傳統(tǒng)文學著作、神話傳說、歷史故事中找尋靈感，也可以從生活場景出發(fā)進行藝術(shù)渲染，但如果表現(xiàn)成極為夸張、躁動的主題就不甚切合了。再如街舞，這類時下極受年輕人喜愛的舞種，多以青春活力、動感時尚為主題，若配以舒緩柔和拘謹考究的古代宮廷風主題，似又有畫虎成犬的尷尬。因而在舞蹈主題的選擇上一定要結(jié)合舞種，進行恰當?shù)目紤]，做出適合的選擇，才能為進一步的藝術(shù)創(chuàng)作打下較好的基礎(chǔ)。
(二)舞蹈創(chuàng)作的時代背景對舞蹈主題選擇的影響
時代的更迭變化往往會催生出許多新的產(chǎn)物，舞蹈的創(chuàng)作很多時候會順應(yīng)一定時期的變化，呈現(xiàn)一定的時代特征主題。從舞蹈出現(xiàn)之初的以求偶為主題的肢體舞動到古時以祭祀活動為主題的舞蹈，再到紀念戰(zhàn)爭勝利的軍旅主題舞蹈以及慶祝節(jié)日的歡快自由主題的舞蹈，時代背景總是鮮明而深刻的�？箲�(zhàn)時期的舞蹈慷慨激昂、悲憤動容，是對革命烈士的歌頌也對戰(zhàn)爭勝利的渴望，此時的主題絕不會是閑適輕快的家長里短，也鮮有寧靜淡漠的歌頌自然甚至夸張搞笑的輕快喜劇，因為在這樣沉重特殊的時代背景下難以出現(xiàn)別樣的插曲。在七八十年代，全國大力發(fā)展工業(yè)建設(shè)的背景下，以歌頌勞動人民為主題的舞蹈成為主流。在以和平發(fā)展為主題、經(jīng)濟飛躍前進、人們個人素質(zhì)日漸提升的今天，舞蹈主題的選擇更加的多遠和開放，但積極向上、更具深層寓意的舞蹈主題成為更多舞蹈創(chuàng)作者的選擇。舞蹈創(chuàng)作的主題離不開時代的環(huán)境背景，切合時代、內(nèi)涵深刻是作品得以傳世必備的條件。
(三)舞蹈的觀賞人群對舞蹈主題選擇的影響
舞蹈作為一種強烈、直觀的藝術(shù)演繹形式，在舞蹈創(chuàng)作者和舞蹈觀賞者之間形成對話和思想交流。不同的觀賞者對舞蹈的內(nèi)容有著不同的期待和傾向。面向少年兒童的舞蹈演出往往是從小朋友感興趣的視角出發(fā)，結(jié)合童話故事、動畫作品、奇幻探險等內(nèi)容，圍繞積極陽光、快樂輕松的基調(diào)進行舞蹈主題的選擇及創(chuàng)作，如果在兒童舞蹈演出劇場出現(xiàn)激烈的打斗或性感的舞蹈，相信小朋友不喜歡、家長也會極為反感、舞蹈的編導也會受到指責。在以老年觀眾為主要觀賞群體的舞蹈演出中，舞蹈的表演主題往往要從生活、自然出發(fā)，舞蹈的表現(xiàn)形式大都舒緩優(yōu)美，此時，表現(xiàn)街頭風格的動作激烈的舞蹈就往往不被老年人認可和歡迎了。不同的民族或國家往往有自身的風俗習慣和文化特點，如回族是禁止提到豬的，如果面對回族的觀眾表現(xiàn)自然、動物等為主題的舞蹈時，提到了這類動物，則是這類觀眾很大的不敬。不同年齡層次、不同文化背景、不同受教育程度的人群對美的認知及生活的感悟是不同的，只有投其所好，選擇適當?shù)奈璧钢黝}和演繹風格，才可能得到觀眾的認可和喜愛，達到舞蹈創(chuàng)作惠民優(yōu)民的目的。
二、舞蹈主題選擇的主要來源
(一)直接來源
都說藝術(shù)來源于生活，舞蹈主題的選擇往往也取自日常生活。生活是靈感萌發(fā)的沃土，身邊的各類新聞事件，如人物事跡、自然現(xiàn)象、奇聞異事等都可以作為主題選擇的方向，它們或關(guān)于情感、或關(guān)于技術(shù)、或關(guān)于幻想、或關(guān)于災難，通過篩選具有典型意義的素材，以及情感的融入、場景的深化、藝術(shù)的再加工，是體現(xiàn)舞蹈獨特的美麗和吸引性的重要方式。我國著名舞蹈藝術(shù)家家楊麗萍女士通過對孔雀惟妙惟肖的舞蹈藝術(shù)化創(chuàng)作，為我國舞蹈史留下了濃墨重彩的篇章。張藝謀導演創(chuàng)作的印象劉三姐，通過對廣西少數(shù)民族文化及漓江山水風情的提取、加工和再創(chuàng)作打造出了飽受盛譽的地方舞蹈名片。
(二)間接來源
舞蹈主題的間接來源可以分為一下幾個方面，文字、音樂、美術(shù)作品及戲曲影視。首先是文字類，包括了小說、詩詞、名著、傳說等;音樂類包括中西經(jīng)典歌曲作品、弦樂樂曲、鋼琴曲等;美術(shù)類包括繪畫、雕刻、泥塑、壁畫等;戲曲影視包括電影電視作品、地方戲曲、話劇小品等。這些方面都有可待進一步挖掘和深入的可能，從這些作品中提取所需進行進一步的創(chuàng)作，是提高舞蹈創(chuàng)作效率的有效途徑也是舞蹈主題彰顯的重要手段。
舞蹈創(chuàng)作中主題選擇的好壞直接關(guān)系著舞蹈作品的成敗，得到較優(yōu)的主題并非易事，往往需要舞蹈創(chuàng)作者花費極大的心血來尋找和感悟，這也跟舞蹈創(chuàng)作者的自身修養(yǎng)緊密相關(guān)，舞蹈創(chuàng)作者在生活中要不斷提高自己的審美水平和對舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)水平，這樣才能不斷創(chuàng)造出好的藝術(shù)。好的作品經(jīng)得起推敲和時間的考驗，擇優(yōu)而取之，方可覓得良品。
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