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國王的演講鏡頭分析
篇一：國王的演講鏡頭分析
《國王的演講》鏡頭分析
約克郡公爵(Colin Firth 飾)因患口吃，無法在公眾面前發(fā)表演講，這令他接連在大型儀式上丟丑。賢惠妻子伊麗莎白(Helena Bonham Carter 飾)為了幫助丈夫，到處尋訪名醫(yī)，但是傳統(tǒng)的方法總不奏效。一次偶然的機(jī)會(huì)，她慕名來到了語言治療師萊納爾羅格(Geoffrey Rush 飾)的宅邸，傳說他的方式與眾不同。雖然公爵對羅格稀奇古怪的招法并不感興趣，首次診療也不歡而散。但是，公爵發(fā)現(xiàn)在聆聽音樂時(shí)自己朗讀莎翁竟然十分流利。這讓他開始信任羅格，配合治療，慢慢克服著心理的障礙。喬治五世駕崩，愛德華八世繼承王位，卻為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為了喬治六世。他面臨的最大挑戰(zhàn)就是如何在二戰(zhàn)前發(fā)表鼓舞人心的演講,在羅格醫(yī)生的幫助下，喬治六世克服了口吃，通過廣播發(fā)表了一篇鼓舞人心的圣誕節(jié)演講，號召英國人反抗法西斯，成為二戰(zhàn)中激勵(lì)英國人斗志的重要因素。
主人公處于中心位置，而四周人物視線全部朝向主人公，這是朝中心集中的構(gòu)圖形式能將人的'視線強(qiáng)烈引向主體中心，起到聚集的作用。這樣能夠強(qiáng)烈突出主體，畫面飽滿，穩(wěn)定。這是一幅遠(yuǎn)景，采用對角線構(gòu)圖的方式，將整棟大樓拍攝進(jìn)畫面，街道向前無限延伸，使畫面附有動(dòng)態(tài)，顯得活潑。近景，男主角表情凝重，女主角依偎在他身旁，體貼的對他耳語，整幅畫面色彩和諧，構(gòu)圖飽滿，通過對兩個(gè)人物一個(gè)站立一個(gè)坐著，衣服的色彩，占整幅圖片的面積大小，讓人一目了然主角是哪個(gè)，很好的突出了男主人公。
三角形構(gòu)圖，畫面顯得穩(wěn)定，三個(gè)人物前景、中景、遠(yuǎn)景的虛實(shí)對比，使畫面更加顯得有縱深感，空間感。畫面飽滿但又不擁擠，人物組合互動(dòng)，畫面穩(wěn)定又有生命力。最前方男主角的表情堅(jiān)定，自信，讓人能感覺到一股力量，即將去演講的他給了所有人信心。
全景鏡頭，全景用來交代事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。采用仰拍的方式給人產(chǎn)生壓迫的感覺，國王在廣播里說將要開戰(zhàn)，每個(gè)人都一臉愁容，人民盼望和平，但是身為軍人的他們不得不為了國家的安全做出犧牲自己的準(zhǔn)備，每一個(gè)人都認(rèn)真的聽著廣播，視覺中心點(diǎn)被固定在畫面的中心。
側(cè)面鏡頭，主要是刻畫人物肖像，讓人們能更清楚的了解被拍攝人物的具體行為，色調(diào)和諧，人物站在畫面的兩側(cè)，整幅圖平衡，統(tǒng)一，中間道路無限延伸，背景虛化過去，將圖片的層次拉開。
采用背景鏡頭，給人一種神秘，好奇的感覺，顏色的黑白對比，集中了觀眾對男主人公的注意。環(huán)境空曠，男主人公獨(dú)自走在路上表現(xiàn)了他的孤單與無奈，巧妙的表達(dá)了畫面的意境。
仰拍鏡頭，人物處于上方位置，表現(xiàn)了權(quán)利，神圣，男女主人公相依在一起，背景虛化，前后產(chǎn)生了層次，人物色調(diào)統(tǒng)一，但由于男女之間相差的變化，使畫面又顯得生動(dòng)，活潑，不死板。
特寫，正面拍攝顯得女主角形象親切，生動(dòng)，立體，略帶思考的表情使女主角尊貴典雅的形象讓人過目難忘 。色調(diào)和諧，構(gòu)圖飽滿且不呆板。
篇二：《國王的演講》中鏡頭運(yùn)用
淺談《國王的演講》中的特寫與大特寫鏡頭運(yùn)用
摘要：鏡頭是電影藝術(shù)最基本的構(gòu)成單位，在《國王的演講》湯姆霍伯把鏡頭運(yùn)用到極致，不僅很好地表現(xiàn)了特定時(shí)刻的人物心理、視覺效果，也在影片情節(jié)敘事中起到了不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：國王的演講、鏡頭、淺析
《國王的演講》榮獲奧斯卡11個(gè)提名獎(jiǎng)，斬獲了4個(gè)小金人，在全球獲得數(shù)百個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，跟電影鏡頭、構(gòu)圖、蒙太奇、聲音、色彩和光這些視聽語言的精彩運(yùn)用是分不開的。下面我簡單談?wù)勎覍ζ戌R頭運(yùn)用的感受。
電影開篇就有一個(gè)麥克風(fēng)大特寫的鏡頭，十分夸張，給人以一種視覺上的壓抑，觀眾也不自覺地對這個(gè)“大”麥克風(fēng)產(chǎn)生恐懼。而隨后博迪演講時(shí)不時(shí)有正對這麥克風(fēng)的大特寫，配合鏡頭的略微搖晃和國王那顫抖斷續(xù)的聲音，讓觀眾不自覺地感到恐懼和無助，也對片中國王感到憐憫。期間畫面也有許多國王的特寫鏡頭，十分好的突出了顫抖著卻發(fā)不聲的嘴唇和緊繃的面部肌肉，這不僅僅可以表達(dá)國王的緊張、恐懼甚至是憤怒，也讓觀眾進(jìn)一步同情國王，加上麥克風(fēng)的大特寫，甚至讓觀眾成了國王，完全融入電影。開篇運(yùn)用特寫與大特寫鏡頭來表現(xiàn)主人公的口吃使原本拖拉的動(dòng)作變得“干凈”，也使觀眾看不到主人公之外的東西，不自覺的產(chǎn)生一種緊張感。局部的鏡頭更加突出當(dāng)時(shí)情景的重要性，讓觀眾對此情此景（片中既是主人公口吃）更加深刻。片中大特寫很少，其實(shí)此題材影片本來就不可能有太多大
特寫，卻以大特寫開頭，開始就給人一種突兀的感覺，但這種突兀恰恰與主人公內(nèi)心的痛苦一致的。
影片一直是以穩(wěn)重甚至是壓抑為基調(diào)的，但也有輕快活潑的'一小段部分。情節(jié)是羅格剛開始醫(yī)治國王博迪。輕快的音樂加上特寫鏡頭讓國王夸張滑稽的動(dòng)作與周圍環(huán)境反差性地展現(xiàn)在我們面前，讓影片增加了不少活力。
片中還有一些特寫鏡頭十分有趣。在片前面中特寫鏡頭總是對著博迪的側(cè)面，博迪也總是處在特寫鏡頭的角落和左側(cè)，這樣處理給人以一種疏離和逃避的感覺，暗示著博迪對口吃的逃避，而當(dāng)面對醫(yī)生時(shí)，他的這種位置配合話語又給人以一種傲慢的感覺。而后來鏡頭下的博迪越來越處于正中央，這無疑表明博迪更加自信。
影片中的特寫鏡頭無疑是鏡頭中的主角，由于影片一直要表現(xiàn)主人公的口吃或者說是內(nèi)心的壓抑的情感（影片中主人公經(jīng)常發(fā)火），特寫鏡頭又能很好地表現(xiàn)這種情感，所以影片運(yùn)用了大量特寫鏡頭。只要主人公口吃大多用特寫展示，臉的特寫很好表現(xiàn)主人公的內(nèi)心的壓抑。
影片特寫與大特寫鏡頭總體是樸素節(jié)制的，沒有常說的“耍鏡頭”，拍攝手法和鏡頭變換也發(fā)揮到極致。影片中除了表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時(shí)的手持?jǐn)z像鏡頭，影片基本上多以固定機(jī)為基礎(chǔ)的推拉移為主，這不僅襯托出建筑的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺體驗(yàn)。
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