字體的設計（精選14篇）

　　文字是語言的載體，他能幫助人們準確地記錄和傳達信息。隨著時代的進步科學的發(fā)展，在平面設計中文字又逐漸產(chǎn)生了視覺審美的的作用。字體的設計不僅僅提供了文字的記錄和傳達信息的作用，更是一種視覺上的享受。下面小編整理的字體的設計，歡迎大家參閱。

　　字體的設計 1

　　在平面設計中，字體設計的作用非常重要，是平面設計師必須要掌握的知識技能。其應用主要體現(xiàn)在兩個方面：一是單獨字體的創(chuàng)意設計，二是字體在版面中的應用設計。單獨字體創(chuàng)意設計是對字體結構上的創(chuàng)新，而字體版面設計主要是體現(xiàn)版面格式，營造一種視覺上的美感，符合人們的審美要求。因此，字體應用在平面設計中占有重要地位。好的字體設計、編排會使設計作品更具價值。

　　平面設計除了給人一種視覺上的享受，更重要的是向人們傳達出一種設計理念和信息。所以，平面設計在注重視覺效果的同時，也要重視設計的信息和內涵。文字、圖形和色彩是設計的三要素，其中文字的作用至關重要。文字的編排、字體的設計不僅體現(xiàn)出設計的美感，還流露出設計的內涵和藝術性。現(xiàn)代平面設計中，字體的應用不僅要滿足消費者的審美需求，還要使其能一目了然地看懂設計所傳達出的信息，以達到平面設計的最佳效果。平面設計中的文字作用主要體現(xiàn)為傳播信息、寄予情感，是設計三要素中表達最直接、最簡單、最方便的載體。本文主要從字體的設計展開論述，分析其在平面設計中的應用。

　　一、平面設計中的字體設計

　�。ㄒ唬┳煮w風格要獨特

　　運用獨特的字體風格設計出與眾不同的作品，能給人一種煥然一新的視覺感受，有利于提高設計作品的藝術性和價值。因此，在平面設計過程中要避免模仿、抄襲之前的作品，要靈活運用字體的形態(tài)特征，不斷揣摩、創(chuàng)新，設計出具有獨特風格的作品。一般來說，平面設計中的字體設計風格可以劃分為以下6種：新穎獨特、端莊秀麗、蒼勁古樸、歡快輕盈、深沉厚重、堅固挺拔，設計師可以根據(jù)設計的需求選用不同風格的字體，使設計別具匠心。

　�。ǘ�）字體應用、編排要準確

　　在設計字體的時候，應避免文字混亂、字體繁雜，多使用一些簡單文字和字體，使消費者能夠看懂設計，切記將設計變得復雜化。如廣告設計中的文字和字體應用，就要做到既簡單又準確，針對每一則廣告語、每一個標志，設計師不但要準確無誤地把設計信息傳達給消費者，而且能讓其讀懂設計信息，掌握設計信息，這才是廣告設計的最終目標。

　�。ㄈ�）字體表現(xiàn)要有創(chuàng)意

　　平面設計中要適當對字體進行創(chuàng)新，設計出有創(chuàng)意的字體，使字體具有裝飾作用，美化設計作品。在我國，漢字從古至今就有裝飾、美化的效果，許多出土的文物上面都有精美的漢字。此外，一些民間刺繡、剪紙藝術中也有漢字的應用。這些例子足以體現(xiàn)漢字應用的重要性。字體的傳達是最直接、準確的，字體的風格可以是千變萬化的。設計師可以在設計中發(fā)揮想象，運用字體的藝術性和裝飾性，使之成為裝飾設計作品的'重要手段。通過設計師的創(chuàng)新，賦予字體新的魅力，為設計作品增添新的活力。

　�。ㄋ模┳煮w視覺要有美感

　　字體作為設計畫面要素之一，在視覺傳達過程中是必不可少的。其風格的變化不但具有獨特的視覺感受，而且能傳達出設計師的情感，會帶給消費者視覺上的美感和享受。字體的不同應用具有不同的效果，有的可以使人愉悅，有的卻起到相反作用，這就要求設計師要能夠發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。在平面設計中，字體的美不僅體現(xiàn)在整體設計上，也反映在局部設計要素中。如何更好地協(xié)調文字與字體之間、編排與設計之間的關系，是設計師迫切需要解決的難題。美的字體能使人記憶猶新，達到最佳傳播效果；丑的字體則使人心煩意亂，難以產(chǎn)生視覺上的美感。

　　二、平面設計中的字體應用

　�。ㄒ唬�標志設計中的字體應用

　　標志設計作為平面設計中的一部分，在企業(yè)、商業(yè)廣告設計中具有重要地位，在現(xiàn)代社會發(fā)展中應用非常廣泛。標志設計最主要的特點是字體具有美感、圖形新穎、色彩絢麗，能夠吸引人們的眼球。標志設計中最常用的設計手法有形象化設計和意象化設計。形象化設計是文字與圖像結合在一起，文字中有圖，圖中有字；意象化設計是將抽象復雜的事物簡單化、形象化，使設計更加形象化，讓人容易看懂。

　　（二）招貼設計中的字體應用

　　招貼設計一般適用于公共場所，字體的應用主要體現(xiàn)在傳播作用上。因為招貼設計的主要功能就是傳播商業(yè)文化信息，是一種視覺傳播媒介�，F(xiàn)代社會生活中，招貼設計對引導消費、加速商品流通、活躍市場經(jīng)濟、促進社會發(fā)展具有重要意義。因而，招貼設計中的字體需要采用印刷字體，使整體設計在布局上整齊、和諧。

　　（三）書籍設計中的字體應用

　　在生活中，書籍的主要作用是滿足人們對文化的需求。除此之外，其還應使人在閱讀的過程中享受到書籍設計的美。文字是書籍設計中的一部分，既充當書的內容又充當書的形式。書籍設計中的字體應具備鮮明的視覺效果，使書的內容得到濃縮和凝聚，也可以對字體適當進行變化、編排和組合，以達到不同的視覺效果，使讀者在閱讀的同時不會產(chǎn)生視覺疲勞之感。日本設計師杉浦康平說：“文字不僅讓人感覺到各種音色，還具有進行復合的多層次，將不同大小的文字設計在同一平面上，能使讀者與書籍產(chǎn)生互動的關系。”

　�。ㄋ模┌�裝設計中的字體應用

　　包裝設計是企業(yè)生產(chǎn)、商品流通中的重要部分，也是我們在日常生活中廣泛運用的，其是傳播商品信息、體現(xiàn)商品價值的重要依據(jù)。隨著現(xiàn)代社會中生活節(jié)奏的加快，市場競爭也日益加強，如何使商品能夠吸引消費者眼球、激發(fā)消費者的購買欲，已成為各大商家的重要任務。包裝設計除了要具有鮮明的色彩、生動的圖形，還要具有吸引消費者的字體風格。字體設計應用必須從實際出發(fā)，將字體和設計內容緊密結合起來，生動形象地突出文字的精神內涵。

　　結語

　　從字體的誕生、發(fā)展、變遷和應用來看，其在平面設計中的主要功能就是字體創(chuàng)意設計和字體編排組合。好的字體創(chuàng)意和字體編排可以提高平面設計的視覺效果和美感，同時也能很好地傳達出設計的內容和信息。面對競爭日益激烈的社會，平面設計應更好地對字體加以運用，帶給人們不一樣的視覺感受和體驗。

　　字體的設計 2

　　字體設計是人類商業(yè)活動的需求，它隨著時代和科學技術的進步而不斷地變化著。被廣泛應用于網(wǎng)絡生活的各個方面�，F(xiàn)代字體設計在計算機技術的應用中已經(jīng)深入到日常工作、生活的每一個角落。

　　隨著網(wǎng)頁設計工作中各類需求的增多，越來越多類目的廣告banner設計對字體的要求也越來越多。要想設計出較好的作品，從計算機里調出來的任何一種標準字體都是不適合的，因為那會造成千遍一律，設計“撞車”的事故，識別性不強的弊端。

　　字體設計要求設計者根據(jù)不同需求，不同的設計氛圍、生活常識，去捕捉具有準確性、關聯(lián)性、獨特性、可開發(fā)性的不同個性的字體，以傳遞需求的意思和商品特征，這也是平面設計中字體設計的關鍵所在。可以說進行字體設計的訓練其本身就是加強設計師的觀察能力、思維能力、藝術創(chuàng)造力。

　　在日常設計工作中，“意象”被理解為“字體外在的型和人們生活中對該字的理解的形象”這顯然是我們設計在創(chuàng)作的一個很好的方式方法。

　　“字體外在的型”更多的被用來表達設計者的想法和渲染大環(huán)境，而我們所說的意象更多的是用來形容那種自發(fā)的、隨手而來、隨心而發(fā)的一種感覺。在漢字的發(fā)展過程中，其形態(tài)始終與其意義糾結在一起而無法擺脫。這也是漢字最終沒有轉化成為拼音文字的`一個重要的原因。

　　由于其字體具有圖像的基礎，致使人們在書寫它時很容易形成其形象的特質，漢字的自身特點賦予了它“可意象性”–這是一種將人們心中意象的個性和 結構特點與漢字本身聯(lián)系起來的物質特性。漢字形體中，蘊涵著一種對于任何觀察者都很有可能喚起強烈意象的特性。它不僅僅是被看見，而且是清晰、強烈的被感知，并且加入了創(chuàng)作者自身的心靈感受。漢字的這種特性，在漢字圖形中得到了充分的體現(xiàn)。漢字圖形的意象設計，也可稱為意象變化字體圖形�！捌涮攸c是把握特定文字個性化的意象品格，將文字的內涵特質通過可視化的表情傳神構成自身的趣味�！币庀蠡�的漢字賦予文字以字面外的強烈意念，通過豐富的聯(lián)想別出心裁的展示浪漫色彩對文字進行再創(chuàng)造。所變化出的意象文字超脫了具體的“形似”，而是提煉出了抽像的“意”，從而獲得媒體功能意構傳神的表達。由于漢字的意義的多樣性，以及創(chuàng)作者心靈意象的多變性，意象設計的方法呈現(xiàn)出多種多樣的面貌。

　　根據(jù)設計中所采用的字義的不同，和借用的象征物的不同來對漢字圖形的意象設計方法進行一些分類，其中也借用了一些我對現(xiàn)代漢字意象設計的一些分類方法。字義意象設計是指在漢字藝術設計中借用字本身的含義特征，將所要傳達事物的屬性表達出來。這是意象設計中最簡單的一種，它只要直觀的表現(xiàn)出漢字的意義就可以了。當然，不同的人表現(xiàn)出來的同一個漢字又有所不同。

　　在字體變型上要切記兩點：

　　一是變形要在筆畫的末端或起筆處變型才不會有突兀;

　　二是整體的去設計，要把文案當做一個整體去設計和考究，這是前期變型時需要注意的。

　　創(chuàng)意要靠平時生活的不斷積累和思考，以上是我對日常工作的一點總結，總之，字體的應用效應已越來越被人們所重視，無論是對字體的選擇或是對字體的使用都構成了衡量一個設計師的標準。我們可以這么說，一個好的設計師既能很好地針對需要選擇字體，又能對字體進行很好地設計安排與控制。字體設計的感染力是巨大的，世界上無所謂好看的文字或不好看的文字只在乎設計師如何對文字進行創(chuàng)意產(chǎn)生富有魅力的字體。新世紀設計師要運用嶄新的觀念去表現(xiàn)字體的時代性，設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺。設計大多是為商品宣傳服務，所以設計師要為客戶打算，最重要的是這個字體的設計可否增加商品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深入的了解和研究，才能設計出更精彩的作品。

　　字體的設計 3

　　一、雕塑藝術的意義

　　雕塑藝術與人類活動密不可分。成型的雕塑作品，按功能可分為紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能性雕塑、陳列性雕塑等；按置放地點可分為城市雕塑、園林雕塑、案頭雕塑、架上雕塑等；按材料可分為木雕、石雕、冰雕、沙雕、泥塑等。雕塑藝術的產(chǎn)生和發(fā)展與人類的生產(chǎn)活動緊密相關，所以受到各個時代宗教、哲學等社會意識形態(tài)的影響。不同形式的雕塑藝術分別具有不同的功能。如，字體雕塑以字體為雕塑，使字立體化為雕塑的三維實體，既是一種觀賞物和紀念物，又能向人們傳遞信息，是藝術與實用的結合。

　　二、雕塑藝術中字體設計的重要性

　　1.字體設計的意義

　　字體作為設計中的三大要素之一，有著獨特的設計方式和表現(xiàn)力，是設計者傳遞信息和情感的重要工具。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代字體設計不僅要注意字體帶給人的`視覺沖擊，而且要注重抓住字體所蘊含的情感、風格和大眾的心理需求，以最直觀的形式表現(xiàn)其特色，使受眾有效掌握其中的信息。在快節(jié)奏的生活中，如何運用字體設計迅速進行信息傳遞，是值得設計師深思的問題。

　　2.雕塑藝術與字體設計的結合

　　將雕塑藝術與字體設計相結合，是設計師廣泛使用的一種手法。談到雕塑藝術與字體設計的結合，如今許多私人場所、公共空間均采用這種手法，如私人工作室、公園、高樓、學校、醫(yī)院、博物館、車站、飛機場等，都設置了路線導引標識牌，這代表著雕塑與字體設計被廣泛運用于人們的生活中。3.雕塑藝術與字體設計的關系從設計角度看，雕塑有體量感，占據(jù)一定的空間，能夠在第一時間引起人們的注意，吸引大眾的目光，因此直接影響著字體的觀賞效果與主題表達。如果純粹從物理學角度考慮，在空間性這一特征上，雕塑與裝置并無區(qū)別，但雕塑是藝術作品，不是一種簡單的客觀存在。就設計而言，筆者認為在設計手法如此多元的時代，設計作品不必僅僅存在于三維空間，當代許多設計均可以實現(xiàn)由三維空間到二維空間的轉換。人們生活在立體的三維空間，設計師如何直觀地給人帶來空間中的視覺感受才是最需要解決的問題。借用三維呈現(xiàn)的實體如雕塑字體，也是設計師運用的一種設計手法。雕塑字體設計，是將雕塑藝術作為承擔某種思想和理念的載體，注重通過對大眾人群表達情感進行信息傳遞。因此，在雕塑字體設計中，討論雕塑語言中原本的體積、量感、節(jié)律等因素意義不大，設計師更應該關注這類雕塑所蘊含的情感與信息。

　　三、雕塑藝術與字體設計結合的意義

　　設計必須以人為本，就像一座溝通人與人情感的橋梁。設計師要將自己的思想更準確地傳達給大眾。筆者認為，優(yōu)秀的設計不應該只從藝術角度出發(fā)表達其所蘊含的意義，不能局限于讓設計專業(yè)人士理解，更應該為大眾所接受，使更多的人讀懂其中的信息，以達到情感共鳴，這才是真正成功的設計。筆者對雕塑字體進行考察與理論總結，認為將雕塑藝術與字體設計相結合能夠作為一條結合藝術與信息的設計途徑。其一，雕塑字體能夠以更簡單的方式呈現(xiàn)信息，減少認知障礙，因此能被大多數(shù)人理解、接受，不受受眾年齡、職業(yè)等客觀條件局限；其二，設計師在創(chuàng)作雕塑字體的過程中可運用多種材料，在材料的選取上既可以發(fā)揮自己的創(chuàng)意又不受技術限制，在信息時代能夠展現(xiàn)更多樣、更新穎的設計；其三，雕塑藝術與字體設計相結合，是一種簡約、條理清晰的設計，給當代學習藝術與設計的學生以及設計師、大眾，提供了一個獨特的設計、審美視角。

　　結語

　　雕塑字體既能讓觀者體驗其空間藝術，又能通過傳遞信息引導觀者產(chǎn)生情感共鳴。雕塑字體不僅具有藝術性，也具有內在意義。雕塑設計者應該精益求精、開拓創(chuàng)新，在服務大眾的同時，引導國民提高人文修養(yǎng)，這正是文藝創(chuàng)作的應有之義，也是廣大文藝工作者的神圣職責和時代擔當。

　　字體的設計 4

　　書法藝術和字體設計有著很密切的關系，早在3000多年前，用于占卜的甲骨文就已經(jīng)具備了書法藝術的行款錯落、大小變化、疏密有致等要素，從那時起，我們的祖先對文字書寫就已經(jīng)有了藝術美的設計意識，并且不斷的創(chuàng)造、完善，開始以實用為原則，不斷發(fā)展。

　　書法藝術對中國現(xiàn)代字體設計的影響與應用：

　　1、書法藝術對中國現(xiàn)代字體設計的影響

　　書法藝術與字體設計必須與時俱進，不斷創(chuàng)新，才能為時代所接受并不斷得到發(fā)展和完善。漢字是書法藝術的載體和字體設計的基本元素，在設計者的思維中得到多樣化的發(fā)展，用途也更加廣泛。設計者應該認真研習傳統(tǒng)文字的發(fā)展脈絡和設計原則，明確字體設計目的，在字體的外形、筆畫和局部結構上進行某些裝飾、美化和創(chuàng)意變形等藝術處理，創(chuàng)造出更加貼近內容、更能切合語境的個性化藝術風格及時代氣息的活潑生動的書寫形式。字體設計應滲透到設計的各個領域。書法最初只是交流的工具，隨著社會的發(fā)展，書法變換著字體形態(tài)滲透到各個領域，可以作為印刷字體，可以作為設計元素，可以變換編排方式等加以運用。漢字字體設計在不同的設計領域都有著相應的融合表現(xiàn)。比如在視覺傳達藝術設計領域，文字可以不同設計形式做為推廣海報、招貼、企業(yè)標識等；在室內設計領域，加入文字設計元素，可以加強室內的文化氛圍等；在服裝設計領域，加入字體設計元素，更具有動感與文化氣質等。

　　2、書法藝術在字體設計中的應用

　　中國書法具有深厚的文化底蘊，將書法中的各種特性與字體設計相結合，能整體表現(xiàn)字體設計特有的美學風貌。字體設計和中國書法藝術同出一源，書法藝術在字體設計中以其特有的特點倍受關注，并且被廣泛的`應用。書法是線的藝術，它創(chuàng)造出來的形象是抽象的。線條的變化和組合能使不同的字體產(chǎn)生不同的意境與文化精神。筆墨也可像音樂節(jié)奏般變化，極具感情色彩。如“潮州人家”這個標志，以典型的潮州居民為原型，給人以家的感覺，線條富有變化，變化中又求統(tǒng)一，筆墨的運用恰到好處，整體帶著厚重的人文色彩，標志蒼勁有力，飽滿厚重，體現(xiàn)潮州淵源的歷史文化。設計師在他們的作品中利用書法的筆墨意韻，可以很好地傳達他們對標志設計理想的追求和思考。

　　我國月球探測工程標志，以書法的筆觸比較抽象地描繪出圓月和一雙腳印踏在上面，用來象征月球探測的最高夢想，圓弧的起筆處猶如龍頭，象征中國航天事業(yè)如巨龍般騰空而起。整體圖形由一弧兩點巧妙形成古文“月”字，寫意的筆觸旨在傳達一種探索的信念，結合了空間構字的象形、象事、象意、象聲的所有元素，寥寥數(shù)筆，完美的詮釋了對探月的向往�！爸袊�印舞動的北京”，采用了中國書法漢代竹簡文字的風格，篆書的筆觸與字形的完美結合，充分體現(xiàn)了北京奧運會所要表達的意境。書法的融入使整個造型體現(xiàn)了力與美的高度結合，完美詮釋了體育精神。在“BeiJing2008”字體之中融入了漢代竹簡中的筆劃和韻味，顯得簡潔而流暢，表現(xiàn)著青春煥發(fā)的古都北京，正以她開放的胸襟和吸納四方、融匯古今的文化凝聚力，歡迎世界各族人民的到來。

　　現(xiàn)代字體設計建立在對傳統(tǒng)的承襲與創(chuàng)新的基礎上，越來越趨向開放化與多樣化，并體現(xiàn)出民族特色。我們必須對自身的傳統(tǒng)文化加以重視，積極創(chuàng)造具有中國民族特色的設計，而不是去照搬和模仿西方國家的設計。中國字體設計師，利用書法的有效元素來表現(xiàn)他們的設計觀念，相對外國的設計師來說，中國的設計師更能表達漢字所蘊藏的中國文化更深層次的意義。我們應該堅信只有民族的才是世界的，每個民族都應該有自己的特征、自己的特色。中國人只有做中國的設計才能真正的走向世界。

　　字體的設計 5

　　百家姓是眾所周知的蒙學讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過去，了解中國傳統(tǒng)文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來排名，除前幾個姓氏，趙錢孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個姓氏，據(jù)統(tǒng)計中國一九八七年的姓氏以達一萬兩千個到一萬三千個，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據(jù)。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統(tǒng)文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺和形態(tài)上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來源，每一個從事設計的工作人員在做書籍、招貼等設計工作時，都會根據(jù)需要，不停的對文案的字體進行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們?yōu)槲淖诌@一古老的符號穿上新衣，將每一個姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫結合起來，把形與意、表與里貫穿，將每一個姓氏不同的特征展現(xiàn)出來。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會，以姜水為姓。根據(jù)這兩個特點結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線字體，將姜字的外輪廓概括為長方形，在筆畫上，將豎筆設計成有粗細變化，端點為圓形的曲線，我們稱這種曲線為有機線，與幾何線相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線寓意姜水；橫筆設計為直線，端點為圓形，這種線相對有機線來說是幾何線，有機線與幾何線互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現(xiàn)其源于母系氏族社會同時契合了上緊下松的原則，同時在筆畫的交匯處依據(jù)外圓內方的原則也做了細節(jié)處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。

　　一、字體設計的原則

　　1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進行字體設計時無論怎么扭曲變形，刪簡筆畫，都不可破除其基本的結構，只要其基本的框架不變，我們就能進行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。

　　2）整體性：當設計的字是一個字時，那么這一個字就是一個整體，設計過程中注意不要把字的結構關系割裂開。如胡字有古和月兩部分組成，設計時注意古和月之間的間距不要過大，防止人們在閱讀時把二者分離；當設計的字是一組字時，那么我們先確定一個字的設計，其余字的字形、結構、筆畫也要跟進統(tǒng)一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺強度，才能定義為一組字體，一種風格。

　　3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區(qū)別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現(xiàn)在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據(jù)字義巧妙的組織，使筆畫結構突破固有的形態(tài)，讓人們在閱讀時感受一種新意；除了筆畫結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫、電腦處理等，根據(jù)不同的要求使用不同的處理手法。

　　4）藝術性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿足觀眾的審美訴求。字體設計的藝術性是結構、形態(tài)、肌理、節(jié)奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規(guī)律，如簡潔、幾何性、節(jié)奏等都是現(xiàn)代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術性的理解也千差萬別，這要求我們在掌握了基本的藝術規(guī)律后，深入的`分析各個藝術流派的藝術精髓，挖掘人們的審美潛能，創(chuàng)造出富有藝術性的字體，讓閱讀成為一種享受。

　　5）意象性：漢字本身的特點使意象成為可能，祖先們在創(chuàng)作文字的時候也是從生產(chǎn)實踐中獲得的靈感，創(chuàng)作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會讓我們聯(lián)想出一幅畫面，古代社會男耕女織的生活狀態(tài)，我們在進行字體設計時可以根據(jù)字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創(chuàng)作出來的字體才能感動觀眾。

　　二、字體設計的要求

　　1）筆畫結構：筆畫的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見的三種字體，每當它們出現(xiàn)時，我們便能清晰的辨認，主要依據(jù)它們自身的筆畫特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫之間的距離都必須統(tǒng)一，要有精確的網(wǎng)格對其進行規(guī)范。

　　2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進行字體設計時要遵循一些基本的審美規(guī)律和視覺習慣。①平衡視覺：無論筆畫多少，我們都要在整體上統(tǒng)一它的視覺。我們把每一個字都當做一個方塊來處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時要向里收一點，對撇、捺、勾為主的字，設計時要向外擴一點，以追求視覺的等大。②重心穩(wěn)定：少兒練習書法時用的米字格和田字格是有根據(jù)的，這樣便于兒童根據(jù)中心判斷是否達到穩(wěn)定和平衡的狀態(tài)。對上下結構的字，我們要根據(jù)上緊下松的原則進行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺規(guī)律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫多，右半部分筆畫少，我們要依據(jù)人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來達到重心的平衡。③區(qū)分主次：漢字從整體上可以分為單個字和組合字，單個字如山、馬，對這些字我們在設計時要先定主筆，主筆是形成字體風格和特征的關鍵，余下筆畫我們再進行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區(qū)分主次，形成節(jié)奏韻律，用求變來達到視覺上的張力。字體設計的過程就像破繭成蝶的過程，也像帶著鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進行字體設計時要把這些原則和要求考慮進去，如果沒有這些原則和要求的約束，也許我們會茫然、會混亂，對字體進行的創(chuàng)作也就不能稱其為字體設計。

　　字體的設計 6

　　一、字體設計課程計算機授課方式的探索

　　1.利用字體設計課程計算機授課方式對學生進行思維創(chuàng)新

　　計算機技術代表著一種先進的生產(chǎn)力，在時代進步的大環(huán)境下，計算機技術需要明確其相應的發(fā)展方向以及在發(fā)展中的主要作用。事實上計算機技術的主體是利用計算機專用處理器等，以數(shù)字的形式對信號進行采集、傳倒、監(jiān)測、壓縮以及計算等處理，以確保字體設計課程的高效性，計算機技術在許多領域都上取得良好的發(fā)展，展示出其直觀性和方便理解及便于儲存的優(yōu)勢。字體設計課程計算機授課就是一種相對先進的授課方式，充分利用了計算機技術的先進性和優(yōu)勢，為字體設計課程提供了技術保障。字體設計需要靈感和創(chuàng)新，計算機技術資源的共享性可以為學生隨時隨地的提供創(chuàng)作靈感，激發(fā)學生對字體設計課程的興趣，進而提高學生字體設計的水平，同時推動字體設計課程計算機授課的發(fā)展。

　　2.推進網(wǎng)絡教學建設

　　隨著經(jīng)濟的發(fā)展和信息技術的進步，教育的方式也逐漸呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢，其中字體設計課程計算機授課方式的開啟和應用是目前眾多教育機構努力的方向和目標，同時，國家明確指出要構建學習型社會，從而促進終身學習目標的實現(xiàn)，在信息化社會中，技術推動著學習內容以及學習形式的多樣化，在技術環(huán)境下進行教育改革已經(jīng)成為當前的主要課題，字體設計課程計算機授課方式可以最大限度的實現(xiàn)優(yōu)質資源的.傳遞與共享，從而滿足更多字體設計者對于設計的需求，由此可見，構建字體設計課程計算機授課方式的必要性，推動網(wǎng)絡教學建設，發(fā)揮國際平臺的聯(lián)合教學是順應時代發(fā)展要求的新型教育模式，字體設計課程計算機授課方式可以根據(jù)網(wǎng)絡資源的共享性幫助學生在最短的時間內獲得其想要的信息，與此同時，幫助學生在短時間內獲得字體設計的靈感，以及關于自己作品的相關評價和建議，字體設計課程計算機授課方式還要求教師關注國內外文字設計的發(fā)展態(tài)勢，更加有效的建立起全球設計院校資源共享網(wǎng)絡，并通過院校之間的交流平臺進行溝通和學習，與此同時，在字體設計課程計算機授課的過程中，可以通過社交平臺實現(xiàn)老師和學生之間的零距離溝通和交流，還可以利用遠程教育和視頻功能為學生提供定期的國外交流機會，引進國外優(yōu)秀的教育資源，讓學生更加便捷的感受到國外老師在字體設計方法以及字體設計理念上的全新思路和想法，從而激發(fā)學生的創(chuàng)作意愿和創(chuàng)作靈感。字體設計主要是通過一種特定的文字圖形來展現(xiàn)字體的魅力，字體設計課程在藝術類高校平面設計專業(yè)中是一門專業(yè)基礎的必修課程，字體設計課程計算機授課方式對學生的專業(yè)審美情趣及設計技能的培養(yǎng)都有舉足輕重的作用，同時這門課程對于字體設計未來的發(fā)展也具有著極其重要的作用和不可替代的地位�？偠�言之，字體設計課程計算機授課方式主要體現(xiàn)在增強教學中的實踐和開放性通過開拓學生的眼界和思維來提高學生的學習效果，教學必須站在時代的前沿，而如今是數(shù)據(jù)化和信息化的時代，對于計算機技術的掌握和應用是與時俱進的一種表現(xiàn)，字體設計課程計算機授課方式也是響應時代的號召，進行的一種全新改革和創(chuàng)新，所以要不斷對字體設計課程計算機授課方式進行研究和探索，遵循科學的字體教育認知規(guī)律，不斷開拓學生的創(chuàng)新思維和學習興趣，同時提高學生字體設計水平，提高其多元化的實踐能力。

　　二、結語

　　隨著經(jīng)濟的增長和社會的進步，計算機技術已經(jīng)波及到各行各業(yè)之中，在字體設計課程計算機授課的過程中，計算機技術和網(wǎng)絡是二十一世紀不可或缺的元素之一，文字作為獨特的信息符號，對于社會的發(fā)展和人類的進步都具有一定意義，漢字獨特的視覺形式與深厚的文化底蘊決定了它巨大的生命力和感召力，所以，字體設計的課程也要與時俱進，充分發(fā)揮計算機技術在字體設計課程教學中的優(yōu)勢，從而促進字體設計的發(fā)展，提高學生的學習效率。

　　字體的設計 7

　　開戰(zhàn)之前先鼓舞一下士氣：字體設計就像一場未知的戰(zhàn)役，需要我們去探求以及耐下心來反復琢磨與調整，只有這樣才能夠創(chuàng)造出富有個性的文字，從而在這場戰(zhàn)役中展露頭腳。

　　為什么要做字體設計

　　字體的外形有著一段長期的演變過程，到現(xiàn)在已形成固定的模式，但隨著人類文化發(fā)展到一定程度，常規(guī)的字體顯得越來越呆板，然而打破常規(guī)，從靈活多變的角度出發(fā)將字體變形，賦予它新的含義與活力，已成為現(xiàn)代設計的方向之一。 與此同時，我們進行字體設計最主要目的是為了將準確清晰的信息傳遞給用戶，因此字體設計非常關鍵的一點就是要符合主題的要求，與主題內容達成一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，如果主題確定完畢，接著就可以考慮字體的美感了，也就是使字體變得更富表現(xiàn)力和感染力，不僅僅要把主題傳遞給用戶，而且還要感動用戶，喚起用戶美的感受，所以將字體進行改造才是硬道理。 在這里我將會把字體設計的'嫁接技術分享給大家，包學包會，如有照顧不周的，還請海涵… 嘿嘿，廢話不多說，那我就開始班門弄斧啦！

　　開戰(zhàn)開始前，先來個拋磚引玉。

　　什么是移花接木

　　移花接木是個比較委婉的說法，直白一點就是嫁接，把一種植物的枝干嫁接到另一種植物枝干上邊。 生活中的仙人球（頂部各種顏色的球體）和杜鵑花（幾種顏色的花朵）都是常見的例子。

　　植物枝干嫁接和字體筆劃的嫁接有啥關系呢？

　　植物枝干嫁接和字體比劃嫁接目的都是為了使其變的獨具特色，并且都是從a嫁接到b，因此其原理也是一樣一樣的。

　　如何移花接木

　　字體嫁接首先要了解它的結構和組合形式，也就是筆劃的來龍去脈，嫁接的主要部位一般在文字筆劃的開始和結尾處，這樣字體會比較符合章法上的邏輯，并且也會使其顯得更有張力，還有中間區(qū)域也可稍加修飾，這個由字形而定。 拿書法字體“能”字舉個例子，舉例之前再發(fā)個牢騷，很多同學問我為啥手寫書法和專題海報中的書法不同，其實我們常用的類似書法風韻的字體并非現(xiàn)實中真正意義上的書法，真正意義上的書法是有章可循的，我們用的字體是經(jīng)過改造的，只是感覺像而已，目的是為了使其更加有張力和感染力。我去，又說了這么多，請看例子吧。相信這個示意圖大家一看便懂。

　　上邊的書法字體是RiWenMaoBi體，本身是一個比較美觀的字體，稍微經(jīng)過嫁接就可變得具有沖擊力，還有很多同學會問我比較喜歡用啥樣的筆觸，我一般會用AI格式的素材筆觸（墨跡）或者將書法字體轉換為形狀后截取的筆觸，如果條件允許也可以自己手工繪制筆觸，至于筆觸筆刷，這玩意兒嗎！相信哥，確實不好用。

　　具體案例分析

　　接下來我把日常工作中做過的案例給大家分析一下，第一個小案例是團隊趣味運動會暗黑篇的一個字體設計，字體的原形是造字工房的朗宋體，這家的字體是禁止商用的因此必須經(jīng)過變形后才能使用，最好變的連它親爹也不認識了，哈哈，并且字體看起來非常平淡，又跟暗黑風格相差甚遠，這就促使了我們進行字體改造的欲望，嘿嘿…嫁接之前還有一段變形的過程哦！

　　這個案例并不是一個純粹的嫁接，之前會有一些變形的過程，不過要使字體設計達到一定的深度，必須要經(jīng)歷一番周折，只有經(jīng)過思考和不斷調整后的字體才會更加靈動。 第二個案例是大促啟動頁的字體設計，這個字體嫁接相對上個案例來說會更純粹更簡單一些，為什么要進行字體嫁接，因為作為啟動頁在短短的兩秒鐘里要想給用戶留下深刻印象，必須在原字體基礎上，進行改造，使字體變的更加有張力，同時給用戶創(chuàng)造一種緊迫感，從而勾起用戶抓緊搶購的欲望。

　　就先說到這里吧，當然現(xiàn)在關于字體設計的話題非常多，并且設計師思考的緯度以及切入點各不相同，因此我的觀點也并非絕對，只是希望能夠給大家?guī)�來一點幫助，如有不到之處，請盡管拍磚。

　　戰(zhàn)役才剛剛開始，我時刻準備著，等待下一場的戰(zhàn)斗。

　　字體的設計 8

　　一個優(yōu)秀的網(wǎng)站美工設計人員對于他的審美素養(yǎng)，行事能力等相關要求都是非常高的。因此如果要成為一名優(yōu)秀的成功的網(wǎng)站美工設計基礎設計人員究竟要掌握哪些？技術具備哪些能力才能成為這個領域的佼佼者呢？

　　在我們日常上網(wǎng)時，我們也許會發(fā)現(xiàn)，有的網(wǎng)站一點擊進去首先第一眼看到的界面就極具美感簡潔舒適，而有些網(wǎng)站界面則顯得雜亂無章毫無美感可言。網(wǎng)站界面的設計人員通常被稱為網(wǎng)頁美工，而一個網(wǎng)站接界面的好壞也反映了一個網(wǎng)頁美工的能力高低。

　　1、獨具文化色彩的字體設計

　　Yoritsuki的字體設計使用了毛筆書法的筆觸書寫的方式，將墨這種元素融入到了字體當中，這種東方文化中特有的`東西，使得 Yoritsuki 這款 App 的風格顯得非常鮮明。如果淘寶美工設計使用這種字體風格進行設計，即使在你還沒有打開這個店鋪的時候，你就已經(jīng)能大概知道里面會是什么樣子的了。

　　2、復古風格的字體設計

　　網(wǎng)站美工設計基礎中講到化妝品品牌 Benefit 誕生于美國上世紀 70 年代這個自由奔放的時代，而創(chuàng)始人之一的姐姐 Jean Ford 剛好主修藝術，她十分懂得如何包裝她們的品牌。Benefit 的包裝和字體頗具復古風，比如留聲機造型的包裝盒。襯線字體的 logo 具有較強的裝飾性，字母的轉角處線條柔和，更具流線形的字母 f 使 logo 顯得更生動有趣，搭配留聲機造型內部的連筆手寫體，一股濃濃的復古風撲面而來，見到如此有趣又漂亮的包裝盒，難怪讓很多女性愛不釋手。

　　3、夢幻風格的字體設計

　　迪士尼的字體就屬于這種風格，粗細不一的比劃和大小不同的字母具有非常強烈的節(jié)奏韻律感，字母劃出的曲線像翩翩起舞的絲帶，也像魔棒劃出留下的痕跡。淘寶美工設計的字體設計如果采用這種風格，可以使人充滿想象。

　　4、現(xiàn)代風格的字體設計

　　現(xiàn)代風格字體多為無襯線字體，這類字體除本身文字的比劃之外缺少裝飾性的元素，風格較簡約。WWDC 20xx前夕，即便在 iOS 7 并未對外界正式發(fā)布之前，但是通過會場的海報人們都清楚地意識到，iOS 7 的風格一定帶來了極大的轉變。Helvetica Neue 風格非�，F(xiàn)代，似乎暗示著蘋果將在 iOS 7 中完全剔除過去人們陳舊的審美，取而代之的是更為現(xiàn)代的視覺風格，而在后來的大會上 iOS 7 的最終發(fā)布也證實了這種觀點。

　　5、女性化風格的字體設計

　　女性化風格的字體經(jīng)常可以在化妝品品牌中看見，她們通常字體纖細、秀美，線條流暢，字形有粗細等細節(jié)變化，顯得有韻律或通過裝飾性元素和字體結合。因為襯線字體天生具有襯線這種可裝飾性元素，因此很多女性化風格的字體會選用襯線字體，并以此為基礎進行修改，比如 LANCOME 的 logo 字體。

　　這些都是一個優(yōu)秀的網(wǎng)站的美工設計人員應該掌握的網(wǎng)站美工設計基礎技術，不論我們做什么事首先要有過硬的技術才能談成為這個領域的精英。以上是我個人多年的經(jīng)驗希望能給相關人士一些幫助，在這條路上越走越遠。一品威客網(wǎng)可以說是給威客們提供了一個展示才華的平臺，只要你肯努力，有智慧有技能，都可以加入進來當然了，當威客也需要堅持，如果半途而廢的話是很難取得成功的，總之，不管是出售服務，還是參與任務，都可以很好地發(fā)揮才能，利用自己所長幫助有需求的雇主，將自己“無形的知識”轉化為財富，豐富生活，實現(xiàn)價值。

　　字體的設計 9

　　字體設計是視覺傳達設計的重要內容，在日常生活和專業(yè)設計中扮演了十分重要的角色。字體設計的方法十分豐富，但是這些方法往往是建立在一個個有創(chuàng)意和美的前提之下，設計的需求與創(chuàng)意靈感相融合，設計才能顯得更有活力和色彩。

　　字體設計作為當前流行的一個行業(yè)，是視覺傳達設計的重要內容，在日常生活和專業(yè)設計中扮演了十分重要的角色，其應用涉及到包裝設計、廣告設計、書籍設計、品牌形象設計、傳媒設計、印刷等諸多行業(yè)。字體設計應用是當代社會必不可少的重要內容。如何設計字體？字體設計的方法有哪些呢？

　　一、宋體字

　　宋體字是現(xiàn)代印刷字體的常用字體。宋體字是與生俱來的印刷體，最具有印刷字體的代表性，產(chǎn)生于宋代初形，定型于明朝，廣泛應用于后世，繁榮至今。究其發(fā)展，源于碑刻拓片或篆刻印跡，直接承襲于楷書，與書法歷史一脈相承，奠定了漢字印刷字體的基礎�？梢娝误w字的設計不是某一個人，而是一代一代人集體智慧的結晶。其設計的特點是：方塊字基礎，橫平豎直，橫細豎粗，筆畫設計十分嚴謹，筆態(tài)造型形象規(guī)范；字體結構設計方中多變化，飽滿舒適和平衡，簡約中蘊含內涵，結構設計嚴謹和精密，橫細豎粗符合人的視覺習慣，常見的橫畫與豎畫的比例有1：3、1：4、1：5等�，F(xiàn)代又有所發(fā)展，各種字庫中宋體十分豐富，出現(xiàn)了筆畫粗細不同比例的多種形態(tài)的印刷字體，視覺上有的宋體字更加夸張、豐滿、新穎。宋體字的設計基本分為標題字體設計和正文字體設計。開發(fā)筆畫、探討結構、格律型體，是宋體字成型的原因。與之相對應的是更加簡約的黑體字的設計，端莊穩(wěn)健，方法規(guī)律十分明顯。

　　二、啟功體

　　啟功體是根據(jù)當代書法家啟功先生的書法字體開發(fā)出來的一套印刷字體，這套字體具有明顯的當代字體設計的特征。字體的設計基礎是豎長方形，這個長方形遵循了黃金分割的比例關系，限定了字體美學的基本比例和框架。這種字體的特點可以概括為工、麗、秀，穩(wěn)、俊、雅，變、韻、法。與宋體字的程式化設計相比具有了書氣、文氣的風格特點，耐看耐品，書風氣韻、東方審美蘊含當中，是人文質感的印刷字體設計，非常具有代表性。書家的多年潛心研究和學養(yǎng)體現(xiàn)了一種格律設計的內涵，也是現(xiàn)代字體設計的獨特方法之一，對漢字文字學和印刷字體設計是一種巨大的貢獻。如王羲之、顏真卿、歐陽詢等大書法家的字體，都依據(jù)他們的書法風格開發(fā)出了相應草書、楷書等印刷字體，風格獨特美觀，韻味十足，藝術性較高。歷史書體是豐富的，依據(jù)這些書體開發(fā)出了多種風格的篆書、隸書、魏碑等印刷字體，受到人們的喜愛。書法大家，百年難遇，依據(jù)其書法特征、品格開發(fā)出獨特風格的印刷字體，難能可貴，意味深長，賞心悅目。書家藝匠、格律雋永、風格染人，是這類設計字體的基本特征。

　　三、綜藝體

　　綜藝體出現(xiàn)于20世紀80年代，是宋體、黑體的一種變體，常用于廣告、報刊等的標題。綜藝體的設計在于改變了漢字的基本筆畫形態(tài)和結構，筆畫更粗，基本用一種形態(tài)粗度，標準方塊設計字體，將方塊骨骼空間占滿，口部等右下角做圓角處理，外圓內方，對筆畫拐彎處的處理較為圓潤，粗壯飽滿，敦實溫和。綜藝體的筆畫幾何化處理，橫平豎直，弧線變小而且少，直線和斜線為主。這種字體有一種圖案意味和幾何裝飾意味，簡潔大方，易認易識，醒目張揚。其現(xiàn)代構成設計的技巧應用明顯，是現(xiàn)代設計教育的產(chǎn)物，注重了點線面的構成設計在字體設計中的變化和應用。筆畫簡約、幾何構成、格律發(fā)展，是綜藝體的設計理念。

　　四、品牌字體

　　隨著商業(yè)化進程的發(fā)展，品牌字體的設計顯得十分重要，品牌是一個企業(yè)、一個產(chǎn)品的名稱、名片，為企業(yè)所重視。個性化、親和力強的品牌是商業(yè)傳播的利器，品牌字體的設計是直觀的品牌形象設計。

　　1、品牌字體的圖形化設計

　　字體與圖形結合設計是字體設計常用的方法，這種設計表現(xiàn)為，將圖形和字體進行創(chuàng)意，巧妙融為一體，既有圖形的美學，又有字體的識別。不論是單個字還是組合字，都體現(xiàn)出這樣的特征，分為字體的局部圖形化（個別筆畫變成圖形）和字體的整體圖形化。

　　2、品牌字體的組合式設計

　　將品牌字體作為一個創(chuàng)意的整體，是某一產(chǎn)品的logo設計，對于字體的處理遵循一種整體的開發(fā)和創(chuàng)作，在風格上追求統(tǒng)一協(xié)調，可以分為統(tǒng)一風格組合和連體組合，組合字體的設計較為夸張和富有新意，依據(jù)設計需求的特性或者產(chǎn)品屬性，以完成設計訴求為目標，如可口可樂、特侖蘇等的品牌字體設計。

　　3、品牌字體的格律化設計

　　將品牌字體、企業(yè)名稱字體以標準字體的形態(tài)進行設計。設計出具有個性化的字體，統(tǒng)一規(guī)范，端莊大方，反映企業(yè)的內涵，傳達企業(yè)精神面貌，筆畫設計體現(xiàn)一種格律，字體結構體現(xiàn)一種格律，具有企業(yè)標志的作用和意義，如企業(yè)邀請書法家對企業(yè)名稱的題字，實質是對企業(yè)名稱的設計。

　　4、品牌字體的質感表現(xiàn)設計

　　質感設計在品牌字體設計中非常重要，不同的品牌具有不同的特殊性，通過字體的效果、材質表現(xiàn)使得字體表現(xiàn)更加生動逼真。隨著電腦軟件技術的發(fā)展，電腦設計效果愈加豐富。但是，質感效果的設計應用需要依據(jù)品牌的理念、屬性、行業(yè)、品味和定位等進行，要起到既裝飾字態(tài)又豐富品牌文化內涵的.作用，避免注重了技術和效果而忽略了字體應用的實質。

　　五、形象字體

　　這種字體的設計是以字體為基本結構，對其筆畫進行形象代替。整個或整組字體呈現(xiàn)出一種圖形形象的特征，具有一定的裝飾性、豐富性。在設計手法上有兩種趨向：簡約寫意的形象設計與繁瑣裝飾的形象設計�？梢允菐缀涡螒B(tài)的點線面形象，也可以是裝飾性插畫的設計形象等，形象設計表現(xiàn)十分豐富，如古代的磚木雕中福祿壽喜的設計，裝飾性很好，寓意祥和，人們喜聞樂見。

　　六、文字游戲

　　文字游戲是設計中常見的設計手法，游戲能夠增加人們的參與和興趣，通過游戲有效地與參與者形成互動，如猜字謎、文字涂鴉、文字解構與重構。這樣的文字使用使得文字更加生動有趣、新穎。游戲還能夠使設計變得輕松自由，富有智慧。在設計中游戲更是一種愉悅的心態(tài)，輕松的氛圍，思維的發(fā)散，靈感的收集，設計的嘗試。探討設計，尋找新的設計語言，設計的可能性在游戲中得到了豐富的觸碰。

　　字體設計的方法十分豐富，但是這些方法往往是建立在一個個有創(chuàng)意和美的前提之下，設計的需求與創(chuàng)意靈感相融合，設計才能顯得更有活力和色彩。

　　字體的設計 10

　　1.課程性質：字體設計課程是平面設計專業(yè)的一項重要的必修基礎課程,隨著社會的不斷發(fā)展,字體設計已不再是以往只重技能性的字體摹寫,因此字體設計課程的創(chuàng)新教育對現(xiàn)代視覺傳達設計的發(fā)展具有重要的意義。如何引導和開發(fā)學生的創(chuàng)意思維,把創(chuàng)意帶入字體設計,讓其以豐富多彩的形式出現(xiàn)在平面設計領域,這是現(xiàn)代字體設計課程研究的重點。

　　2.課程時間安排：本課程設置在廣告設計與制作專業(yè)第一學年第二學期，教學總學時72節(jié)，實踐教學內容占36節(jié)，理論教學與實踐教學各占50%。

　　3.課程教學方法：本課程運用理論講授、案例分析、課堂討論、師生互動、設計訓練等教學方式，讓學生能夠掌握字體設計的相關知識，加上一些課堂的游戲設置，拓展學生的設計思維，提高學生的創(chuàng)新能力與學習的興趣。

　�。�1）全面認識字體：字體的演變與發(fā)展、字體的結構、字體的特點以及字體的分類。

　�。�2）字體設計：設計方法、設計形式美法則、單體文字設計訓練、多個文字組合設計訓練（掌握標題式組合與多行組合形式的字體設計）。

　�。�3）不同設計素材的靈活運用。具備運用設計素材與設計方法進行字體設計

　�。�4）字體設計在各個設計領域的運用：了解字體設計在包裝設計、廣告設計、標志設計中的運用規(guī)律與表現(xiàn)方式。

　　課程設計思路：本課程就業(yè)為導向，以能力培養(yǎng)為本位，著重突出“實用、實踐、實際”的特點，通過深入淺出的教學方式使學生既能掌握本專業(yè)較前沿的知識與創(chuàng)新能力，又能將所學的知識在實踐中靈活運用。

　　1．項目教學法：通過對課程知識進行項目分組，每次課程圍繞一個項目單元模塊進行任務目標組裝完成，以任務目標為主線。以教師為主導，以學生為主體進行各相關知識點的學習與技能訓練通過合理的課程項目編排，使課程更加條理化、目標更加清晰化。

　　2.多媒體教學法:多媒體教學法是設計教學的重要手段，主要用于理論課程教學，利用多媒體向學生展示優(yōu)秀設計作品與案例分析，培養(yǎng)學生的分析能力與提高學生的審美素養(yǎng)，豐富學生的設計素材與激發(fā)學生設計靈感，拓展學生設計思維。

　　3.現(xiàn)場教學法：教師通過親身示范幫助學生掌握設計表現(xiàn)技法，學生通過模仿慢慢吸收，在以后的設計中遇到相同的情況，知道如何解決和表現(xiàn)。

　　4．啟發(fā)式教學法：通過觀摩、欣賞、分析優(yōu)秀作品和生活中美的事物，引導學生發(fā)散思維，鼓勵學生表現(xiàn)個性，激發(fā)學生設計靈感與學習興趣，促使學生發(fā)揮主觀能動性與創(chuàng)新能力。

　　5．作品評講法：通過分析學生作品，找出作品的問題與優(yōu)點，有利于提高學生的實踐能力和加深知識點的印象，幫助學生尋找解決學習中遇到問題的方法。

　　運用靈活的教學方法，引導學生打開設計思維，活躍課堂氣氛，通過實踐活動，訓練學生的觀察能力、分析能力，拓寬學生的設計思路。例如使用聯(lián)想思考法,通常情況下我們應用聯(lián)想思考法時是選擇一組不相關聯(lián)的詞組,然后對其進行各種可能性的重組,形成各種不同的故事情節(jié),那么在字體設計課程中,我引導學生們通過字體的`造型、含義、發(fā)音等方面進行聯(lián)想,如“家”字,首先我們從造型上與房子的形象相結合進行變形處理,再次從含義上進行家人的聯(lián)想,父母、兄弟、姐妹、親人等,試著從人物關系上對家進行不同的詮釋,最后從發(fā)音上,我們選擇多個相同發(fā)音而不同形象的字體,通過設計處理共同組成“家”的構造,使其產(chǎn)生多形多意的特殊藝術感受。

　　本節(jié)課程是整個課程的核心內容，主要是對字體設計的方法、形式美法則以及不同素材的運用。采用理論講授、案例分析、課堂討論、師生互動、設計訓練等教學方式。

　�。�1）（35分鐘）通過多媒體的形式向學生講授基本的理論知識，包括字體設計的方法、表現(xiàn)形式以及不同素材的使用方法的分析，結合實際案例分析，讓學生能夠很好地理解本節(jié)課的內容要點。

　�。�2）（10分鐘）通過向學生提出問題，激發(fā)學生的觀察與思考能力，以及對設計作品的能力的訓練，調動學生課堂積極性，活躍課堂氣氛。

　�。�3）設計訓練：根據(jù)課程內容，安排設計作業(yè)，以命題的形式，讓學生在規(guī)定設計內容、設計要求的情況下，訓練學生的創(chuàng)新與設計能力，及時鞏固設計手法的運用。

　�。�4）課后小結：通過學生的作業(yè)情況，及時了解學生對于本節(jié)課內容的掌握程度。

　　字體的設計 11

　　1、平面設計中字體設計的原則

　　1.1 正確處理文字與空間的關系

　　文字與空間的關系也是平面設計中字體設計的關鍵。在平面設計中，正確處理文字與空間的關系，是合理運用文字的表現(xiàn)。在平面設計的構成中，字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式，影響著文字設計的視覺傳達效果。處理好字體與空間的關系，就是要在設計文字的過程中，使文字與平面設計中的其它元素保持一定的距離，產(chǎn)生空間構成上的美感，文字設計使文字形成一定的疏密變化，使文字與整個平面設計上的空間構成形成主次分明的格局，可以產(chǎn)生較好的視覺傳達效果，達到引人注目的目的。

　　1.2 文字在視覺上應給人以美感

　　在設計文字時，不僅僅要對文字的外部進行把握，還要對文字的風格、結構、筆形等進行整體的協(xié)調。文字是由圓弧、橫、豎、點等構成，在對字體的結構進行安排時，要注重字體的協(xié)調性，在對字體的線條進行搭配時，要注重字體的合理性。在設計時要將字體筆畫之間的關系和字體的關系進行了解，并將其關系進行調整，將蘊含的韻律和節(jié)奏進行強調。在文字的設計中，最重要的就是文字的傳達信息程度，優(yōu)美的文字能將自身的內涵和意義表達出來，并讓人過目不忘。

　　1.3 文字在表現(xiàn)上要具有裝飾性

　　創(chuàng)意文字與一般字體最大的區(qū)別就在于文字的裝飾性，我國的漢字具有裝飾美，在我國古代的器物中，如：我國的鐘、鼎、印、璽、碑等，早我國的傳統(tǒng)的民間藝術中，也體現(xiàn)了我國文字的裝飾美，如：我國的陶器、剪紙、刺繡、瓷器等。在我國的建筑中，很多都會使用文字作為建筑的匾，以此來對建筑進行裝飾，如：閣樓、園林、亭堂、宮殿等。就意思的傳達而言，文字更具有辨認性和準確性，人們可以利用文字的特點進行創(chuàng)新，利用自己獨特的思維創(chuàng)造出更具有裝飾美的文字，將文字的涵義和意義進行表現(xiàn)。

　　2、平面設計中字體設計的應用

　　2.1 包裝設計中的字體設計

　　在商品的生產(chǎn)和流通中，商品的包裝設計是一個重要的環(huán)節(jié)，它與我們的生活有著密切的聯(lián)系，它是商品信息進行傳遞的重要方式，也是商品價值實現(xiàn)的重要渠道。 隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，市場出現(xiàn)了各種各樣的產(chǎn)品，企業(yè)要想自己的產(chǎn)品在市場上占有一席之位，就必須改變傳統(tǒng)的營銷策略。怎么樣才能吸引顧客的目光，讓顧客購買自己的產(chǎn)品，這是企業(yè)面對的一大難題。除了色彩、編排和圖形，還需要加大對字體的重視，將商品的信息予以更高的傳遞，推動企業(yè)的發(fā)展。在對商品包裝的字體進行設計時，必須要從實際出發(fā)，實事求是，對文字進行藝術的加工，加強內容和字體之間的聯(lián)系，將設計思想和文字造型進行有效的融合，將文字的精神含義生動、形象的表現(xiàn)出來。

　　2.2 招貼廣告中的字體設計

　　招貼廣告就是在室外張貼的廣告，在一般情況下，招貼廣告都是由文字和圖形構成的。它是一種視覺傳播媒介，它將商業(yè)方面的信息、文化方面的信息以及其他方面的消息傳遞給廣大人民群眾。招貼廣告與其他的視覺傳播媒介一樣，推動社會的發(fā)展。讓社會的市場經(jīng)濟更加的活躍，對消費者的消費觀念進行指導，對商品的流通速度予以一定程度的加快，促進文化之間的交流。在設計招貼廣告時，字體又分為三類，標題的字體、正文的字體、廣告語的字體，在對標題字體進行設計時，一般使用醒目、能吸引人的字體。在對正文字體進行設計時，一般使用印刷字體，它與招貼廣告的主題要表現(xiàn)出一個和諧的狀態(tài)，在點、線、面的應用之間，使之與招貼廣告的整體進行融合。在對廣告語的字體進行設計時，要突出廣告語字體的個性和特點，這樣才能引起人們的關注。

　　2.3 書籍設計中的字體設計

　　在平面設計中，書籍設計是其重要的一部分，在我們的.生活中，我們會接觸到很多的書籍， 很多書籍不僅僅可以傳授我們知識，還能為讀者帶來賞心悅目的感覺。書籍設計最主要的就是對文字的設計，無論是內容的設計還是外觀的設計，對書籍的銷量都具有重大的影響。很多受歡迎的書籍不僅僅是因為內容豐富，更是因為合理的編排和設計，將內容中包含的情感在設計中表現(xiàn)出來，使之與讀者的情感產(chǎn)生共鳴。就書籍而言，文字的設計是非常重要的一部分，文字既是這本書籍的主要構成部分，也是這本書籍的存在形式。字體能通過文章內容設計出有個性、有針對性的文字。將書籍的精髓和精華進行融合，另外，不同的排版效果也會給讀者產(chǎn)生不同的情感。

　　2.4 標志設計中的字體設計

　　在企業(yè)形象的設計中，標志設計是非常關鍵的一部分，對企業(yè)視覺設計具有非常重要的影響。在現(xiàn)代形象設計中，使用的字體都比較普遍，一個有特點、有個性的字體對企業(yè)的發(fā)展具有非常大的影響。在對標志中的字體進行設計時，運用的設計方法主要包括兩種，一種為象形化設計，另一種為意象化設計。象形化設計主要是指圖形和文字在結構上的有效融合，在圖畫中融入字，在字中滲透著圖形。對于古代的象形文字而言，主要是用圖形來表達，設計者在對字體進行設計時，可以根據(jù)古代的象形文字進行思考和創(chuàng)新。意象化設計就是通過對字體的設計，將字體中蘊含的內容和含義進行體現(xiàn)，將抽象的概念形象化、具體化，在文字中賦予一定的生命力。設計師對文字進行設計時，應該對文字之間存在的聯(lián)系進行詳細具體的了解，并進行合理的利用，選擇具有特殊性結構和筆形的字體。如：“索尼”、“肯德基 ”、“麥當勞”、“可口可樂”等使用的標志都是文字標志。

　　3、總結

　　隨著我國經(jīng)濟的不斷進步，字體設計有了更多層次的拓展，并且設計者對字體在平面設計中的應用越來越重視，只有合適的字體設計才能使整個設計變得完美。在對文字進行設計時，要把握字體的筆畫形式、間架結構以及整體效果之間的聯(lián)系，讓設計出來的字體更加和諧。

　　字體的設計 12

　　字體造型設計

　　字體造型方面，可以從兩個特征入手。

　　情感特征：

　　字體的造型是體現(xiàn)設計氣質的重要元素。所謂氣質，不是單一的高大上，或者是洗剪吹。形式感是書名造型的手段，但是，通過形式體現(xiàn)作品所要傳遞的情感，才是字體造型設計的核心。這就要求設計師不要埋頭就做，深入理解文案才是硬道理。對文案進行總結歸納，再著手設計。

　　字體造型的情感表達可以通過一些側重點來進行設計。

　　首先是分析選題類型。偏理性的選題，字體造型要簡潔大氣，要讓受眾在看到設計后，能理性的思考文案所傳遞的內容。而偏感性的選題，字體則以體現(xiàn)造型為主，讓受眾在看到設計后，能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

　　其次是對受眾群體的審美傾向進行歸納。通過對選題受眾群體的劃分，歸納出此類人群在審美共性。在字體造型設計當中，充分迎合受眾審美需求。這樣能從情感上拉近設計與受眾的距離。

　　最后是圍繞選題內容的情感特征進行字體造型設計。每個設計選題，都有著獨特的情感特征，這來源與產(chǎn)品和品牌背后的文化，以及設計師對這種文化的理解。設計師在字體造型設計時，要通過設計來體現(xiàn)這種特征。通過字體，受眾就能體驗到這種情感的傳遞。

　　裝飾特征：

　　所謂裝飾特征，是字體造型設計的美術特性。字體在傳遞設計情感的同時，還要具備一定的設計美感，這樣能從給受眾帶來愉快的視覺體驗。

　　字體造型時，首先要講究設計的對比關系。即大與小的對比、繁與簡的對比、鋼與柔的對比。

　　其次要注意字與字之間的連續(xù)性。所有文字要具備共同的識別特征，這樣才能顯得字體設計是一個整體，而不會花里胡哨，支離破碎。

　　最后是造型的變化要有度。物極必反，適當?shù)拇蚱坪椭亟M就可以，不要讓變化過于夸張，而影響了閱讀的流暢性。

　　字體質感設計

　　對于設計來講，細節(jié)是無止境的，一個好的字體造型，并不是字體設計的全部。字體設計通常情況下都不是獨立存在的，而是整體設計的一個組成部分。那么只要存在于環(huán)境中，其質感就要符合整體設計基調。這樣的設計才有血有肉，簡約而不簡單，值得細細品味。

　　局部視角：

　　局部視角的質感設計是指字體本身的質感設計，設計師在處理好字體結構和造型以后，對字體更加深入的進行細化處理。處理的原則要配合整體設計思路，在原有的造型基礎上，適當?shù)倪M行打破或重組。當然這只是一種表現(xiàn)手法，有的選題并不需要特表強調質感，只需傳遞信息即可，要遵循設計選題的特性。

　　整體視角：

　　整體視角的質感設計是指字體與整體設計的質感關系。這個關系貫穿于整個設計過程中，時刻進行協(xié)調，是其與整體保持和諧。設計師不要僅僅拘泥于細節(jié)，要有整體的設計觀。在其他環(huán)節(jié)設計過程中，不斷調整字體的質感設計，以及與畫面的關系。通過質感處理，讓字體整體融入到畫面，與畫面形為一體。

　　字體的質感設計要注意的問題

　　設計師對質感的理解，不要停留在材質本身。材質雖然是體現(xiàn)質感的.直觀手段，但是事物是多樣性的，無論柔和還是粗粒，無論整齊還是零碎都是質感的一種呈現(xiàn)形式。即使是簡簡單單的印刷字體，也是具有質感的，只是輕與重的表現(xiàn)程度不同。設計師要根據(jù)選題的內涵進行處理，配合整體畫面進行。不要只注重形式感，使得設計缺乏內涵。

　　字體與其他元素的關系

　　字體元素在設計中不是獨立的存在，在構圖關系中，它起到引導視覺順序的作用;在層次關系中，它是畫面焦點所在;在整體關系中，字體元素也要融合與設計之中，并起到協(xié)調畫面和諧的作用。因此，處理好字體與其他元素的關系，是視覺設計的重點。

　　構圖關系：

　　所謂字體的構圖關系，就是字體元素在整個畫面中的位置、大小的關系。通常情況下，設計師要把握的原則就是要讓字體元素顯而易見，成為讀者看到設計時的第一視覺元素。例如：雜志刊頭、海報主題、封面書名等等。同時，作為重點視覺層面，字體元素也不是獨立的個體。要與其他元素適當進行組合，組合時要分清主次和從屬關系。這樣就可以引導受眾群體逐步按照視覺順序閱讀其他內容。在畫面中也顯得設計精致典雅。

　　層次關系：

　　層次關系是指字體所在的視覺層與其他層面的關系。字體不一定非要作為視覺第一層處理，設計師可根據(jù)設計思路和畫面關系靈活處理。字體視覺層與其他層面的顏色對比要明確，這樣不至于讓主題淹沒到畫面中，無法突出。同時，設計師也要處理好各層面的協(xié)調性，使得畫面不要過于呆板，經(jīng)緯分明�？梢赃m當?shù)氖褂靡恍┘记墒蛊淙诤稀?/p>

　　整體關系:

　　字體設計要著眼于全局，與畫面的整體協(xié)調也是設計的重點。對待文字，設計師應當看作是設計元素或符號來對待。這就要求字體的設計與其他元素之間要有整體關系，使得設計成為一個整體。例如主題與文案的關系，主題與畫面的關系，等等。

　　字體的設計 13

　　現(xiàn)代字體設計在計算機技術的使用中現(xiàn)已深化到平常作業(yè)、日子的每一個角落。隨著整站網(wǎng)頁設計工作中各類需要的增多，不斷增加類目的廣告banner設計對字體的要求也不斷增加。要想設計出較好的著作，從計算機里調出來的任何一種規(guī)范字體都是不適合的，由于那會造成千遍一概，設計撞車的事故，識別性不強的壞處。

　　一、發(fā)揮漢字的可意象性

　　由于其網(wǎng)頁字體具有圖像的基礎，致使人們在書寫它時很容易形成其形象的`特質，漢字的自身特點賦予了它可意象性這是一種將人們心中意象的個性和 結構特點與漢字本身聯(lián)系起來的物質特性。

　　漢字圖形的意象設計，也可稱為意象改變字體圖形。其特點是掌握特定文字個性化的意象品質，將文字的內涵特質經(jīng)過可視化的表情逼真構成自身的興趣。意象化的漢字賦予文字以字面外的激烈意念，經(jīng)過豐富的聯(lián)想獨出機杼的展現(xiàn)浪漫顏色對文字進行再創(chuàng)造。所改變出的意象文字超脫了詳細的形似，而是提煉出了抽像的意，然后取得媒體功能意構逼真的表達。因為漢字的意義的多樣性，以及創(chuàng)作者心靈意象的多變性，意象設計的辦法呈現(xiàn)出多種多樣的相貌。

　　依據(jù)整站網(wǎng)頁設計中所選用的字義的不一樣，和借用的標志物的不一樣來對漢字圖形的意象設計辦法進行一些分類，其間也借用了一些我對現(xiàn)代漢字意象設計的一些分類辦法。字義意象設計是指在漢字藝術設計中借用字自身的含義特征，將所要傳達事物的特點表達出來。這是意象設計中最簡單的一種，它只需直觀的表現(xiàn)出漢字的意義就可以了。當然，不一樣的人表現(xiàn)出來的同一個漢字又有所不一樣。

　　二、在字體變型上要切記兩點

　　1、變形要在筆畫的末端或起筆處變型才不會有突兀;

　　2、整體的去設計網(wǎng)頁字體，要把文案當做一個整體去設計和考究，這是前期變型時需要注意的。

　　網(wǎng)頁字體的運用效應已越來越被大家所注重，無論是對字體的挑選或是對字體的運用都構成了衡量一個設計師的規(guī)范。咱們能夠這么說，一個好的設計師既能極好地對于需求挑選字體，又能對字體進行極好地設計安排與控制。

　　新世紀網(wǎng)站設計師也要運用簇新的觀念去體現(xiàn)字體的時代性，設計和組合上都要帶給其他人新鮮的感受。網(wǎng)頁設計大多是為產(chǎn)品宣揚效勞，所以設計師要為客戶計劃，最重要的是這個字體的設計可否添加產(chǎn)品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深化的了解和研討，才能設計出更精彩的網(wǎng)頁網(wǎng)站。

　　字體的設計 14

　　人類的文明可以追溯到遠古時代，那時候就已經(jīng)發(fā)明了象形文字。平面設計的起源是人類社會走向文明的象征。在文字出現(xiàn)以前，人類就是依據(jù)各種圖形符號進行記事與交流，直至圖形演變?yōu)楹唵蔚奈淖�，其中包括世界三大古老文字：中國的甲骨文、兩河流域的楔形文字以及埃及的象形文字。三大古老文字成為如今世界文字的發(fā)展源頭。可以說，文字的出現(xiàn)為日后平面設計的發(fā)展奠定了最原始的基礎條件。

　　時至今日，人類的文字在不斷演化中發(fā)展，而具有悠久歷史的中國創(chuàng)造了中華浩瀚的漢字王國。漢字承載著中國悠久的文化與歷史，同時由于它的圖案特征和象形因素，被設計師越來越多地運用到現(xiàn)代設計之中。它是一種多元化的藝術形式，能給予設計師很多創(chuàng)作靈感。從視覺意義上說，漢字又是一種絕對的構成文字，而且由于漢語使用的是象形文字，所以寫字就等于是對物體形狀進行描摹。

　　文字進入記錄功能越久，這種描摹的意識就會越弱，以至于消失。但是這種功能會隱藏到書者和觀者的意識最深處—潛意識之中。所以，從本質上來看，寫字是一件富于詩意的事情，而作為一位優(yōu)秀的字體設計師的先決條件就首先應該是一個優(yōu)秀的書法家。

　　字體設計離不開設計師對文字的了解和對文字結構的熟悉。以漢字為基礎的中國文字從本質意義上說，是一種表意文字。中國文字是自然人文的象征符號，而它的書寫過程則極度自由。因此，書法作為一種書寫文化，成為東方美學的結晶。它的比例、節(jié)奏、韻律，它所表現(xiàn)出來的含蓄、典雅、悠揚，凝聚著東方人對美學的深刻認識和對藝術原則的真切把握。

　　畢加索說過：“如果我生于中國，就不一定是一個畫家，而是一個書法家�！倍�日本書法家認為：“書法包含的內容，大如整個宇宙，小如凝縮之點�！比绻�給書法下一個定義，它就是：用毛筆書寫的、以漢字為表現(xiàn)對象的半抽象、半具體的線條藝術和文化形態(tài)。如資深字體設計師朱志偉先生說，我在想創(chuàng)造一款適合排正文的隸書時，會想到樸實無華的《開通褒斜道刻石》李斯的小篆《嶧山碑》以及印章中的元珠文。斯通（sumner stone）先生說的更直接，我在做字體設計的時候，已經(jīng)是一位書法家了。他是字體數(shù)字化的開拓者。（the exploiter of digital typopgraphy）�？措娪啊犊煽晌骼铩方o人印象最深刻的除了那真實凄慘的人性外就是那四個字的字體設計，不能不說設計師對藏文有著深刻的了解。如果從事漢字字體設計就必須學習書法，那么我們學習書法的目的不是要成為書法家，而是通過學習書法來認識漢字的藝術價值以及古人在書法創(chuàng)造過程中對中國文字的審美意識和創(chuàng)造意識。當我們有了審美意識和創(chuàng)造意識之后我們才能為大眾服務，設計在創(chuàng)造出美。于是一個字體的誕生不再是那么單純，如果你做設計，你想到了一個很好的字體創(chuàng)意，你想去表現(xiàn)，那么你先想想是否符合邏輯是否有股凝重感。當然不是說做一個字體設計就必須要有另外一個字體做奠基，只是說那是前提。

　　字體設計的好壞直接影響了人們的視覺，情緒，及動機。中國報紙用報宋做為專用正文字體，美國耶魯大學專門為自己設計了耶魯字體（the yaletypeface）。企業(yè)有自己的標準字，渾厚的，靈巧的，夸張的，甚至詭異的。字體的特點反映了企業(yè)的特點，企業(yè)的特點就是環(huán)境，影響著設計師去設計怎樣的字體。所以是否可以這樣去理解字體設計書法文化是前提，環(huán)境是正道，你的思想才是靈魂由此可以在瞬間想到篆隸行草楷黑體等線體宋體羅馬體卡通體，想到巴洛克風格裝飾主義風格波普風格現(xiàn)代風格后現(xiàn)代風格等等，但要知道哪一種才是自己所需要的，哪一個才是能把藝術與商機完好的`結合在一起體現(xiàn)你智慧與客戶睿智眼光的設計。

　　字體設計在平面設計中的地位是非常重要的。字體設計、應用水平的高低都會直接影響到信息的傳達和設計的整體效果。這里所謂字體設計是指對文字按視覺設計規(guī)律加以整體的精心安排要素進行審美化形式設計，創(chuàng)造具有鮮明視覺個性識別的字體形象。在平面設計中，字體既能與圖形、圖像結合在一起使用，達到圖文并茂的視覺效果；也可純粹以字體為造型語言進行創(chuàng)意、設計、體現(xiàn)特定構思的形式美。

　　從某種意義上來說，文字既可單獨作為一種標識記號，又可作為版式編排的一種運用元素。文字作為記錄語言的符號，它是利用其形體、通過其語音來表達意義的，所以文字本身的圖案特征和象形因素就是一種創(chuàng)意。而作為圖形設計的一種需要，它又可以成為版式設計中的表現(xiàn)元素。

　　圖形設計與文字設計是兩種異質要素的同時表現(xiàn)，也是兩種素材相互結合的技術。以圖形為主的設計，字體在視覺效果上應服從圖形，最好選擇較樸實或中性的，使之處于從屬地位；以字體為主的，就要選擇富有表現(xiàn)力的字體，突出其字體個性，使之處于主導地位。只有兩者的位置安排、大小比例適當，相互穿插重疊，布局有所呼應，有機地結合成一個整體，才具有統(tǒng)一的視覺效果。然而，如今人們在進行新的設計形式的探索過程中，往往不夠重視字體的重要性，忽略了文字的創(chuàng)意性。越來越多的平面設計作品，從圖形和色彩上具備了一定的視覺沖擊力，但往往都是因為將文字內容的處理和設計草草了事，而使得設計作品失去了其本身所具有的獨特魅力。

　　當今時代，作為平面設計，是需要一個讓人們都能理解、接受的平面創(chuàng)意，在創(chuàng)作過程中必須在“融”上下功夫。此處所說的在平面設計上的“融”，一是指對古老的中國元素的傳承與創(chuàng)新，另外也是指對西方設計精髓合理的“拿來”而非機械仿作�；仡櫴澜绨l(fā)展到今天，漢字的驕傲令人駐足，中國文字有著悠久的歷史和完整的演變過程，在長期的發(fā)展過程中，產(chǎn)生了其獨特的“方塊字”審美品味。漢字源于象形，由原始的圖畫開始，經(jīng)過了三千多年的逐漸演變，由象形文字（以甲骨文為典型）到秦代的統(tǒng)一書體小篆一直發(fā)展到現(xiàn)在的電腦字體。

　　相對與地球更為流通的英文，在字體的表現(xiàn)形式上明顯感覺停滯或非常緩慢的挪行，不是中國設計師沒思想沒理想，而是相對于只有二十六個筆畫簡易的英文字母來說上萬個方塊字（《新華字典》常用字11337個）對于漢字設計師來說確實沒有那么得心應手，況且它有這根深蒂固的文化底蘊。因此，面對國際的潮流，中國平面設計將如何走，我們該怎樣與外界接觸，如何運用本土化的符號元素在“融”的基點上創(chuàng)造出帶有中國特色的現(xiàn)代設計，如何在“融”上處理好中西方文字特點的結合點，設計師如何進行更深刻的去挖掘理解貫通東西歷史文化，取其精華，去其糟粕，將中國的字體設計推到一個新的領域，是一個值得每一位設計師去深思的問題。

　　在如今這個信息化、視覺化、藝術化的設計時代，單單是過去的標準字體（比如美術字）設計已遠遠不能滿足需要，時代呼喚設計者們對字體設計進行個性化的再創(chuàng)造、發(fā)掘、表現(xiàn)漢字的深層內蘊。因此，對漢字進行創(chuàng)意設計已成為設計時代的迫切需要。電腦平面設計中的photoshop軟件將一個五彩繽紛的美術字體世界呈現(xiàn)在我們面前，同時，這也為我們提供了一個更為廣闊的應用空間，電腦的運用極大地拓展了設計的表現(xiàn)空間，增加了創(chuàng)作表現(xiàn)的可能性。我們既可以利用電腦的幫助更有效地完成圖文結合、變形切割、立體投影、肌理材料等任務，又可利用電腦特有的程序進行字體的處理，使字體帶有某種感覺傾向如神秘感、電子感、科技感、未來感等。面對無所不能的機器助手，關鍵是如何來控制它為我們的設計思想服務，而不是讓它令人目眩的特技效果抑制了我們的創(chuàng)新能力。須值得注意的是，不論是電腦合成字還是特效字，均是由字體最初的基本結構有規(guī)律地演變而來的。

　　美術字體是一種圖案美化的字體，是將原有的文字為達到到美化的目的，經(jīng)過設計者的創(chuàng)意予以加工，使其有美觀的造型，有節(jié)奏、有規(guī)律產(chǎn)生一種賞心悅目的感覺。美術字的造型，隨設計者個性與使用技術千變萬化，沒有一成不變的規(guī)范。一幅優(yōu)秀的設計作品只有在合適字體的映襯下，才能給人以美的感覺，發(fā)揮其最佳視覺的效果，這就要求設計者在美術字體方面具備一定的水準和常識。如食品適合什么樣的字體，玩具又適合什么字體，IT與游戲又適合什么樣的字體，什么字體比較活潑，什么字體較為傳統(tǒng)。有些產(chǎn)品廣告設計必須符合時代潮流，如玩具類這種產(chǎn)品須不斷創(chuàng)新，而用在玩具方面的字體也要標新立異，新穎獨特。但食品或其他一些具有傳統(tǒng)性的東西，就需要有保守的感覺。這種變化萬千的字體形態(tài)，需要依靠字體的設計所呈現(xiàn)的效果來表現(xiàn)。

　　在平面設計中，字體亦隨版式形態(tài)而發(fā)生不同的變化。隨著版式設計的時代性和社會需要性，版式也在平面廣告中發(fā)生了重大的變化。當前版式設計打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規(guī)，風格開始個性化、多樣化。版式設計中的視覺因素被強化，視覺語言的運用越來越普遍，更加注重細節(jié)美化，比以往更多地表現(xiàn)出獨立的形式美，對字體進行形式包裝的功能得以強化。這種趨勢基于技術提供的可能，滿足了信息傳遞過程的某種內在需求。因此，在平面設計中，字體設計是一個非常關鍵的因素，而對于每一幅作品而言，具有民族特色的獨特字體設計才會使得作品具有強烈的原創(chuàng)性魅力，這才是每位設計師所要追尋的目標。

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