觀電影《后會(huì)無(wú)期》有感

　　當(dāng)觀看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了！那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編為大家整理的觀電影《后會(huì)無(wú)期》有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　每一段人生都是在路上。韓寒執(zhí)導(dǎo)的電影《后會(huì)無(wú)期》講述的是三個(gè)沒有故鄉(xiāng)的年輕人的一次西行之路，整場(chǎng)電影由一段設(shè)計(jì)好的旅程和幾個(gè)計(jì)劃外的人組成。故事中，生活像是一個(gè)玩笑，開在這幾個(gè)年輕人身上，要他們?cè)诼贸讨型瓿缮�命體驗(yàn)。他們行走在路上，丟了親情，丟了友情，丟了愛情，帶著一顆破碎的心和所謂的信仰踽踽前行，空留一句“帶走的留不下，留不下的別牽掛”的豪言壯語(yǔ)。

　　許是因?yàn)轫n寒一貫的寫作風(fēng)格，很多人連電影還未來(lái)得及看就把它定義為“文藝片”。這種帶著標(biāo)簽化的談?wù)撌遣豢扇〉�。事�?shí)上，除了部分臺(tái)詞和演員們的“犀利哥”式造型，影片與“文藝”二字關(guān)系不大。

　　影片的片名《后會(huì)無(wú)期》語(yǔ)出北朝魏衒之的《洛陽(yáng)伽藍(lán)記·大統(tǒng)寺》：“老翁送元寶出，云：‘后會(huì)難期。’以為凄恨，別甚殷勤�！痹诠湃嘶蚪袢说挠∠笾�，別離多是感傷的，江淹的才盡之作“黯然銷魂者，唯別而已矣”吟詠的便是這個(gè)主題，尤其對(duì)于片中三個(gè)從此就沒有故鄉(xiāng)的年輕人來(lái)說(shuō)，別離的滋味更是如此，因?yàn)榇舜我粍e，下次見面不知要到什么時(shí)候了。影片中，馬浩漢和劉鶯鶯、江河老師和蘇米之間的兩組故事都沒有后續(xù)，“旅行者二號(hào)”開車走了也沒有再回來(lái)，像是為了刻意印證“后會(huì)無(wú)期”的主題。

　　但真的后會(huì)無(wú)期了嗎——幾年后，江河老師成了知名作家，重回東極島，這難道不算人與島的“后會(huì)”？可要說(shuō)是“后會(huì)”，彼時(shí)的東極島已經(jīng)不再是先前的模樣了，就像“迅哥兒”重回故鄉(xiāng)遇見了閏土感覺是那么陌生一樣，這見跟不見又有什么兩樣？興許就如哲學(xué)家所說(shuō)：“人的一生，無(wú)法兩次踏進(jìn)同一條河流�！彼�以，再見之后后會(huì)便無(wú)期了吧。

　　影片從題材上來(lái)說(shuō)，當(dāng)是一部公路片無(wú)疑。故事梗概大致如下：馬浩漢和胡生送江河老師去西部支教，沿途打算看一看久不見面的老鄰居周沫和浩漢素未謀面的夢(mèng)中情人劉鶯鶯，但是他們的旅程發(fā)生了意外，先是遭遇“仙人跳”，把出去抽煙的胡生弄丟了，隨后遇到旅行者阿呂，連車都被盜了去。故事的情節(jié)跌宕起伏，充滿喜劇效果。影片的導(dǎo)演極盡戲謔之筆，把發(fā)生在路上的荒誕故事和人物的狼狽形象刻畫得淋漓盡致，還略微透露出庸俗的氣息，但與周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格不同，《后會(huì)無(wú)期》的搞笑似乎更貼合于我們這個(gè)時(shí)代的審美或者審丑。譬如，因?yàn)椤办鸥弧�，一覺醒來(lái)車窗沒了；去加油站加油，汽油車錯(cuò)加了柴油……

　　影片還采用了片段化的表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法的好處在于存有“留白”，為我們發(fā)揮想象提供了空間，而不利之處在于容易造成結(jié)構(gòu)松散。我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候能夠很明顯地感覺到，片中的幾個(gè)故事在內(nèi)容上并無(wú)勾連，情節(jié)的發(fā)展也不連貫。打個(gè)比方說(shuō)，影片開頭的敘事主角是胡生，但是胡生出去抽了一支煙，整場(chǎng)電影他就再也沒有出現(xiàn)過(guò)；又比如旅行者阿呂，他本該是故事外的人物，偏偏又跳了進(jìn)來(lái)，但他到底是好人還是壞人，他與妻子的故事是真還是假到最后我們也不知道。這就很像人生了，人活一生，會(huì)遇到很多的人，會(huì)結(jié)交很多的“朋友”，但是他們之中有幾個(gè)是知心知肺的？鮮少。影片中多有理想與現(xiàn)實(shí)的沖撞，在臺(tái)詞的交鋒中、在一個(gè)溫水煮青蛙的故事里，我們看到了生活慘烈的一面。當(dāng)然影片也有溫情，只是表現(xiàn)得不明顯。

　　有影評(píng)家說(shuō)，韓寒對(duì)劇情和人物的把控還不到位，但是電影有意境。此言甚合我意。我覺得韓寒的電影像一幅寫意畫，雖然遠(yuǎn)山、近水各行其道，但是渾然天成、意境深遠(yuǎn)。片中的故事有點(diǎn)兒荒誕，讓人不禁想起余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》。你不知道它講的東西內(nèi)在有什么邏輯，但這種經(jīng)歷與感受令人“痛快”——痛并快樂著，仿佛正是我們心中所想。

　　其實(shí)，無(wú)論是浩漢、江河、胡生還是周沫，都是生活中的小人物，他們的悲喜也就是小人物的悲喜，換言之，也就是我們的悲喜。看電影的時(shí)候，我們笑得很開心，好像自己是個(gè)局外人，但回到生活中，許多時(shí)候的我們又何嘗不是一個(gè)笑話？

　　在我覺得，江河是我們的內(nèi)心，浩漢是我們的外在。生活中，大多數(shù)人有著良善而懦弱的內(nèi)心，卻用臟話、大話為自己偽裝，時(shí)而又流露出不安來(lái)。影片臨近收尾，江河與浩漢那一場(chǎng)分別，看得我五味雜陳。忽然間明白，對(duì)號(hào)入座已成為自己的一種習(xí)慣，閱讀和觀賞，無(wú)非是裝在內(nèi)心的某種期許和認(rèn)可有了一個(gè)釋放的理由。就像影片中的一句臺(tái)詞描述的：“有時(shí)候你想證明給一萬(wàn)個(gè)人看，到最后只得到一個(gè)明白的人，這就夠了�！倍�那一個(gè)明白的人往往就是自己，端看我們?cè)覆辉敢獬姓J(rèn)自己過(guò)得好或者不好。

　　不過(guò)，讓我感觸最深的還是影片關(guān)于故鄉(xiāng)的描述，現(xiàn)實(shí)生活中有太多的人為了生活背井離鄉(xiāng)，四海漂泊，即使再回去，看得見山看得見水，卻再也看不見鄉(xiāng)愁了，因?yàn)槲锸侨朔鞘率滦�，欲語(yǔ)也只能淚先流了。當(dāng)電影由江河和浩漢分道揚(yáng)鑣的鏡頭切換到數(shù)年后江河重回東極島，我的腦海里浮現(xiàn)之前出現(xiàn)的一個(gè)鏡頭：車子轉(zhuǎn)彎了，但是視線依舊向前移動(dòng)著……

　　除了電影本身，影片的畫面跳躍間很有寧浩的味道，主題曲、插曲也是極好的，比如那一首《東極島之歌》，意在言外，聽完，有無(wú)窮回味。

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