淺談交響樂與長笛的歷史論文

　　長笛是木管樂器組中最靈活的一種樂器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂句，至于斷音的演奏則更是無可匹敵的。下面是小編收集整理的淺談交響樂與長笛的歷史論文，希望對您有所幫助！

　　摘要：西方長笛的起源，首先應(yīng)該提到的是長笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠(yuǎn)在古代埃及時期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開孔的粘土管。到文藝復(fù)興時期，笛子在不斷創(chuàng)新與改造中。但是通常被大家認(rèn)同為躍笛真正祖先的，是與它并沒有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀(jì)便流傳開來，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉(zhuǎn)型產(chǎn)物。

　　關(guān)鍵詞：歷史 長笛 交響樂

　　一、長笛和交響樂的歷史溯源

　　15 世紀(jì)以前，長笛只是歐洲流浪藝人的一種伴奏樂器，偶爾也在貴族家里為演唱伴奏。之后，由于流浪藝人的不斷增多，長笛開始用于歌唱的伴奏，并且廣泛用于軍樂隊(duì)行進(jìn)用樂器，同時，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這種樂器的獨(dú)特性能，開始作為合奏樂團(tuán)的一個音部使用。古長笛最初是有鉆孔的，為了要求音準(zhǔn)而用手指按鉆孔增加空氣柱，同時也確定了音準(zhǔn)，鉆出了系列調(diào)式要求的不同音程。當(dāng)時有豎長笛和橫型長笛，其中橫型長笛發(fā)展到今天就是現(xiàn)代長笛。“巴洛克長笛”作為標(biāo)準(zhǔn)模式，對于音準(zhǔn)的改善，增強(qiáng)了其在西方交響音樂中的作用。

　�。ㄒ唬╅L笛的祖先

　　西方長笛的起源，首先應(yīng)該提到的是長笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠(yuǎn)在古代埃及時期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開孔的粘土管。到文藝復(fù)興時期，笛子在不斷創(chuàng)新與改造中。但是通常被大家認(rèn)同為躍笛真正祖先的，是與它并沒有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀(jì)便流傳開來，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉(zhuǎn)型產(chǎn)物。但是，在歲月的舞臺中，尖頭笛由于自身一些限制性因素，沒能長久地停留在人們的生活與使用范圍內(nèi)，而是悄無聲息的隱居到博物館里。要說與長笛有直接關(guān)聯(lián)的祖先要數(shù)橫吹的蘆笛。早在十二世紀(jì)橫吹笛子已經(jīng)傳入歐洲。在十七世紀(jì)時與豎笛同時存在，但早年卻沒有受到大家的認(rèn)可，而是在十七世紀(jì)后，橫笛才漸漸被人們認(rèn)可和接受。橫笛在發(fā)展過程中不斷地改進(jìn)，慢慢的與現(xiàn)在真正意義上的長笛相接近、相符。如音孔與旨鍵數(shù)量與現(xiàn)代長笛基本相同，特別之處在于笛身分節(jié)的設(shè)計(jì)，這使得轉(zhuǎn)調(diào)變得更簡易�；�本現(xiàn)代長笛所擁有的必要部分，在橫笛的身上已經(jīng)具備了。

　　（二）長笛在發(fā)展中的變化

　　長笛在發(fā)展中的變化，也就足說長笛的改良活動。長笛最初山德國人律利和罕德爾制，稱德國笛。對其第一個進(jìn)行改革的是英國人威廉·哥登，他主要是把長笛的主要部分進(jìn)行改進(jìn)是令人遺憾的是沒有徹底的對長笛進(jìn)行改革。雖說哥登沒能徹底的改革，但是他為后人留下了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)供后人參考。要說對長笛改革做出重要貢獻(xiàn)的是特奧巴爾德·彪姆，他對長笛進(jìn)行徹底改革，設(shè)計(jì)出一種新式的長笛。在研制的過程中，得到的經(jīng)驗(yàn)，以論文或?qū)?t5的形式記錄下來。如《長笛的結(jié)構(gòu)》、《關(guān)于長笛的制造及其最新的改進(jìn)》等論文，《長笛與長笛演奏》一直至今廣為使用。

　　他的研制最初是從指法與音色入手。隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，金屬制品進(jìn)入了人們的生活。長笛材料的選擇上由木質(zhì)改為了會屬材質(zhì)，金屬相對丁木質(zhì)品來說耐用性更強(qiáng)，金屬原料的來源比木制品更容易，生產(chǎn)起來也更方便。金屬材料的擴(kuò)音性比木質(zhì)材料更優(yōu)越一些，也更適合給更多人提供音樂的欣賞空間與環(huán)境。同時他還對長笛的一些規(guī)格做出具體細(xì)致的規(guī)定，如錐形的上管和管體厚度、音孔直徑、音孔之間的距離等，這對改善長笛的音色、音準(zhǔn)方面有了很大的幫助。從目前已被彪姆改良后的長笛看，已經(jīng)向前邁了一大步，這便是他改革初期的成果。

　　隨后，他又對管形和音鍵進(jìn)行了徹底改革，并且對音鍵的機(jī)械裝置做了全面的補(bǔ)充。在此項(xiàng)改革中最為關(guān)鍵性的設(shè)計(jì)是彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)。彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)，是指一種多鍵聯(lián)動設(shè)計(jì)，也就是按下一個音鍵，與之有關(guān)聯(lián)的另一個音鍵也隨之被按下，這種設(shè)計(jì)的好處就是節(jié)省了演奏者的用指頻率。這是他改革的成果期，成功的對長笛進(jìn)行了人性化改革，為長笛今后廣泛的應(yīng)用打下了基礎(chǔ)。

　�。ㄈ�）長笛發(fā)展中的擴(kuò)展性

　　橫吹的長笛十二世紀(jì)傳入歐洲。在中世紀(jì)，無鍵的長笛用丁軍樂，到了十七世紀(jì)長笛變?yōu)榱藰逢?duì)中的重要樂器，主要用于歌劇的配樂和宮廷樂隊(duì)。據(jù)說德國的長笛最早在呂里嘞的悲劇《依齊達(dá)》中使用過。到海頓時期為了交響樂團(tuán)中重要的樂器，而凡采用多個長笛編制的形式，一般為兩個至三個。在現(xiàn)代作品中，有時也采用四管編制的形式，加強(qiáng)樂隊(duì)整體的音響效果。十八世紀(jì)長笛擴(kuò)大了使用的范圍和人群，成為人們喜愛的樂器之一。

　　二、長笛在交響樂隊(duì)中的地位

　　不同的口形對音準(zhǔn)的影響也很大，長笛上一些音準(zhǔn)的微小的差異，除樂器構(gòu)造的因素以外，還有動力學(xué)上的差別，即氣力、嘴力、氣流的角度等，這些判別從本質(zhì)上影響著長笛的音準(zhǔn)。因些，靈敏的音樂聽覺永遠(yuǎn)是掌握音準(zhǔn)的關(guān)鍵。在樂器的構(gòu)造上，長笛本身一般有十三個容易偏低的音和八個容易偏高的音，吹奏的這些音時就必須用氣息和口形，氣流的角度等變化去調(diào)節(jié)音準(zhǔn)�？谛畏潘桑瑲饬π�氣流角度小可使聲音偏低，反之，口形緊，氣力大，氣流角度大可使聲音偏高。另外，把氣流的方向臨時稍作改變，向前或向下一點(diǎn)。以升高或降低某特定音的音準(zhǔn)，這就如同把笛身對嘴唇的位置朝外或朝里旋轉(zhuǎn)的效果一樣(笛身朝外旋轉(zhuǎn)則使送氣的角度較大，可使聲音偏高，笛身朝里旋轉(zhuǎn)，氣流角度變小，則使聲音偏低)；改變指法也可以改變音準(zhǔn)，但以上這些方法對音質(zhì)會有不同程度的不利影響，把笛身朝里旋轉(zhuǎn)，會使音色沉悶，朝外旋轉(zhuǎn)會增大氣流聲，使音色混濁，生硬等等。因此，最好在非常必要的情況下，真正迫不得已時才用這些方法去調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，而在同時也應(yīng)盡可能只作最小量的調(diào)整，以期把不利影響減到最低限度。必須指出的是，采用上述方法適當(dāng)調(diào)節(jié)音準(zhǔn)時，口形和氣流角度，送氣速度都應(yīng)在保持相對穩(wěn)定并熟悉樂器性能的前提下進(jìn)行。

　�。ㄒ唬╅L笛的風(fēng)格特色

　　長笛是現(xiàn)代交響樂隊(duì)主要的高音旋律樂器，外型是一根開有數(shù)個音孔的圓柱型長管。早期的長笛是烏木或者椰木制，現(xiàn)代多使用金屬的材質(zhì)。長笛曲題材廣泛、內(nèi)容豐富，不同時期所創(chuàng)作的音樂作品大都帶有鮮明的時代氣息與歷史的階段特征，而優(yōu)美的長笛曲能給人以美好的藝術(shù)享受。例如《TheGrand Circle》（大輪回）是一首氣勢宏大的交響樂。雄壯的鼓聲伴著打擊樂器，再以笛聲貫穿音樂主線，給人無限遐想。濃重的凱爾特音樂風(fēng)格，也映襯著凱爾特人的堅(jiān)毅性格，在音樂中表現(xiàn)的惟妙惟肖、淋漓盡致，給聽者帶來的不光是聽覺盛宴，音樂背后更給人以無限的藝術(shù)享受。不同風(fēng)格樂器的組合，沒有混亂感，反而是一種和諧、一種襯托。長笛笛音出塵，以其特殊的音質(zhì)是整篇樂章更加的大氣、悠遠(yuǎn)。

　　（二）長笛的音色特征

　　長笛有木管、金屬管兩種，兩者外型無大區(qū)別，演奏技巧相同。木管長笛的音色稍細(xì)而圓潤，金屬管長笛的音色稍寬而明亮。長笛的低音音區(qū)用顏色來形象表現(xiàn)是黑灰色的,中音音區(qū)是灰色的,高音音區(qū)是金黃色的。不同材質(zhì)的長笛，音色各有魅力。德國長笛表現(xiàn)力強(qiáng)，解釋作品客觀，忠實(shí)原譜，作品處理嚴(yán)謹(jǐn)，力度變化大；法國長笛除音色美、聲音清晰外，主要特色是音色華麗、流暢。在交響樂的演奏過程中，任何樂器都無法覆蓋長笛的特殊音色。古典音樂中，優(yōu)秀的長笛沒有一點(diǎn)炫耀，音色怡人，使整個樂曲得到升華。莫扎特經(jīng)典樂曲中關(guān)于長笛曲子最受到人們的喜愛。尤其是《C 大調(diào)長笛和豎琴協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲既是長笛與豎琴完美絕倫的組合又是二重協(xié)奏曲題材的典型樣板之一，時至今日它仍然是長笛和豎琴曲目中的佳作，它們的配合天衣無縫，音色的配合恰到好處，曲目整體的速度、音色、氣氛給人以真正的聽覺與感官的盛宴。

　�。ㄈ�）長笛的審美特點(diǎn)

　　音樂創(chuàng)作往往是藝術(shù)家把自己在具體的審美感受中積累和蘊(yùn)蓄的情感，通過藝術(shù)傳達(dá)自然的流露出來。音樂演奏的過程絕不是一種純技術(shù)性的操作活動，它的使命在于傳達(dá)音樂中豐富的精神內(nèi)涵。長笛樂曲中蘊(yùn)涵著豐富的音樂美學(xué)思想，而不同音樂演奏者的具體實(shí)踐會給不同聆聽者帶來不同的音樂感覺。一個優(yōu)秀的長笛演奏者必須要具有一定的審美修養(yǎng)，否則無法理解作曲家在作品中所表達(dá)的情感，也就根本做不到“聲情并茂”地演奏。而“聲情并茂”，是交響樂表演的最佳境界。

　　三、長笛在交響樂隊(duì)中的應(yīng)用

　　交響樂一詞源自希臘文，原意是“一起發(fā)聲”。后來指不同性質(zhì)的樂器一起工作共同完成一部音樂作品。長笛是管弦樂隊(duì)中木管組中的高音樂器，被譽(yù)為管弦樂隊(duì)中的“花腔”女高音，它的音色優(yōu)美動聽，具有音域?qū)拸V、奏祛繁多、表現(xiàn)力極其豐富等特點(diǎn)，與弦樂、木管、銅管樂器親和力也非常強(qiáng)，無論作為獨(dú)奏樂器還是協(xié)奏樂器，長笛在交響樂隊(duì)中起著其它樂器無法替代的作用。每個演奏者都有自己的獨(dú)特音質(zhì)，就象每個人各自有自己的像貌一樣，但音色決不能是單一的，即使在同一個音上也要根據(jù)你的音樂意向使音色有所改變，演奏者一定要變化口形和送氣速度以獲得長笛聲音色彩的變化，為了音樂的需要用不同的音色去演奏不同的音樂作品，當(dāng)然這些都源于一個人的想象力及音樂風(fēng)格的概念和對音樂的理解。在實(shí)際演奏中，氣息、口形以及指法等是緊密相聯(lián)的有機(jī)整體，因此，必須加強(qiáng)綜合技巧的訓(xùn)練，而不可忽視任何一個方面，這樣才能使演奏得心應(yīng)手，從而獲得良好的演奏效果。

　�。ㄒ唬┆�(dú)奏樂器

　　長笛是木管樂器組中最靈活的一種樂器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂句，至于斷音的演奏則更是無可匹敵的。巴赫創(chuàng)作的a小調(diào)奏鳴曲和泰勒曼創(chuàng)作的12首幻想曲等作品，均是為一只長笛而作的無伴奏樂曲，它們構(gòu)成了長笛獨(dú)奏音樂的巔峰。

　�。ǘ�）協(xié)奏樂器

　　長笛也可在鋼琴、豎琴、吉它或樂隊(duì)的伴奏下演奏協(xié)奏曲。貝多芬B大調(diào)奏鳴曲和普朗克的奏鳴曲都是混合著長笛的交響樂曲。長笛可演奏出連音、斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達(dá)不同的情緒；無論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，長笛都是樂曲的點(diǎn)睛之筆。春之聲圓舞曲是奧地利著名音樂家小約翰·施特勞斯的不朽名作，隨著主旋律的展開，笛聲與其它樂器的相互配合，悠揚(yáng)而明快，處處散發(fā)著青春的氣息。

　　結(jié) 論

　　綜上所述，笛子的歷史源遠(yuǎn)流長，它經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變過程，在這發(fā)展中最有貢獻(xiàn)的是特奧巴爾德·彪姆，他的改革讓長笛華麗的轉(zhuǎn)身，他的改革讓長笛改變了命運(yùn)，他的改革讓長笛登上了璀璨的舞臺，長笛得到了大家的認(rèn)可，也取得了歷史的見證。長笛演奏是一門復(fù)雜的表演藝術(shù)，欲掌握較高水平的綜合技巧必須使身體的各部位有機(jī)的相互配合，才能產(chǎn)生同步運(yùn)動的、得心應(yīng)手的正確感覺。然而，正確運(yùn)用在長笛演奏中則尤為重要。與節(jié)奏等表現(xiàn)手法得到充分展現(xiàn)，而長笛演奏在其中不僅僅充當(dāng)演奏音符的簡單任務(wù)。

　　通過對優(yōu)美音色、吐音、連音、高音吹奏和顫音等演奏技巧把音樂色彩完整地表現(xiàn)出來，也將長笛這種樂器的特色與其完美的結(jié)合在一起。與交響樂團(tuán)鋼琴伴奏完美和弦的配合，使整首樂曲的音樂氛圍發(fā)揮得淋漓盡致，充分突出了長笛在其中的表現(xiàn)力。如果沒有演奏技巧的支撐與對樂曲音樂形象的詮釋，交響樂團(tuán)的音樂色彩將無法充分得到展示。所以音樂內(nèi)涵要依靠技巧和音色來表現(xiàn)，演奏技巧需要在追求演奏效果和表現(xiàn)音樂內(nèi)容的練習(xí)中才可能獲得。長笛在交響樂團(tuán)中需具備非凡的音樂理解力、想象力和表現(xiàn)力，也包含非凡的技巧能力。而非凡的技巧能力則需經(jīng)過強(qiáng)化鍛煉和長期成長過程培養(yǎng)出來。交響樂團(tuán)正是由于具備了多種演奏技巧的結(jié)合，才能將樂曲的音樂形象表現(xiàn)得如此完美。

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