電影《英雄》觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，一定有不少感悟吧，每個觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編為大家整理的電影《英雄》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
電影《英雄》觀后感1
對于《英雄》這部電影，我想開門見山的說：好，但只差一點！先說幾句謙虛的話，本人不是電影的內(nèi)行，對于影片的什么拍攝呀、服裝呀、武美呀不是很懂，所以也就不想在這些方面丟人了。——好！好在哪里，我有這樣一個理由。有句話叫：作品出來以后就不再是作者的作品。還有句話說：作者已死，讀者萬歲。我在這里也想發(fā)揚一下這樣的“精神”，談?wù)勎覀�人的看法。表面看來，這部電影好象是部現(xiàn)代人理念里的“刺客列傳”，在我這看則不竟然。以我個人的看法，俠和刺客在影片的地位就是一個符號，導演是借了這個符號在給另一批人做傳。
真正的“英雄”是誰？影片中回答的很清楚，心懷天下者乃真英雄！那誰又真正做到了心懷天下呢？翻翻中國的歷史，把天下懷成影片中描述的那樣的只有一個群體——知識份子階層！對！在我眼里，這部影片好就好在：張導演借“俠”為中國的知識份子做了個很悲劇的傳！中國有句老話：俠以武亂法，儒以文干政。在該片中武俠符號后的人就是“儒”，也就是我說的知識份子階層。心懷天下可以說是中國知識份子階層的一個共性，遠的不說，近代的仁人志士哪個不是出自這個階層�？盗鹤兎�、科學救國、甚至后來的兩彈一星等等，多少知識分子把捐棄個人做為代價換來一個心懷天下的美名！個人在天下的眼里是渺小的，甚至在知識分子個人的眼里也是渺小的，為了天下，個人是最不足惜的。
當然，中國還有句話說：天下興亡，匹夫有責。那是不是按這個前提推理，匹夫們也是英雄了呢？我想先闡述一下我的對匹夫的個人理解。大體上說人分這幾類：當權(quán)者、無知匹夫和知識分子。我節(jié)外生枝的說明一下，三者之間可以不是截然對立，當權(quán)者可以下臺成匹夫或是知識分子、匹夫也可以混進知識分子和當權(quán)者的隊伍。匹夫即百姓，也就是天下中最最最無辜而且總是被踐踏的人。這些人是興亡的主體，但對興亡無責。當權(quán)者弄天下，也對天下興亡不感興趣。惟有知識分子這個“不識時務(wù)”的群體對天下的興亡念念不忘，說“天下興亡、匹夫有責”的絕對是個知識分子而不是真匹夫！能為知識分子做傳做的.這么好、挖掘的這么深的影片我覺得是好影片、至少是個我這樣的人看的比較順眼的影片�？墒�，就象我題目說的那樣——好，但只差一點！差哪一點呢？個人以為，學學影片中的臺詞，它高“看”了一個人——秦王！如果，影片老老實實的寫出秦王這兩個字，它就一點都不差了。
可是，它畫蛇添足的給王字加了個點：王成了主。差就差在這一點上了！又回到我剛才說過的那句話上去：天下興亡、匹夫有責。何為責，義務(wù)也！政治課本上早就說過，有權(quán)就有責，那反過來有責就意味著有權(quán)，至少是“應(yīng)該”有權(quán)。假設(shè)一下，“匹夫有責”這句話要是正確的話。那么，匹夫有了責也就應(yīng)該有權(quán)，而“責”是天下這么大的責，那“權(quán)”也應(yīng)該是天下這么大權(quán)。
漢字造的非常漂亮，一個“王”字、一個“主”字，不少就差一點。正常的邏輯是，循序漸進，那就先王而后主。如果不能王，當然就沒有辦法主了�！俏覀兙拖葋砜纯催@些王《莊子。雜篇》第一論“庚桑楚”里闡述了這樣一個觀點：天下亂，因為誰？不單因為有桀、有紂這樣的暴君、也是因為有秦皇、漢武和“鳥生魚湯”！我想把這個觀點再推大一點，天下亂，除了權(quán)者弄權(quán)而壞天下之和諧，更因為人人都想成為“主”。在這種利益驅(qū)使下人人都想通過先“王”的方法而后“主”，天下人心亂、則天下自然就亂。——所以亂在何處，亂在人心！前面我提到過，張導演為知識分子的悲劇作傳，讓我覺得順眼，現(xiàn)在我要解釋這句話中的另外兩個字——悲劇。知識分子們傻傻的為天下匹夫舍生取義，希望能夠平“兼濟天下”、“平天下”，可是，他們輕信了弄權(quán)的王、憐憫著想通過先王而后主的亂之源頭匹夫，即百姓。如此南轅北轍、輕生取義，可憐又可笑，當悲劇二字無愧！所以說《英雄》好，但只差一點！——最后說一句，行文混亂希望大家諒解！
電影《英雄》觀后感2
用“燃爆”來形容《烈火英雄》，有點不大合適，畢竟是講消防員救火的，但觀影體驗真的是“燃爆”呢......
《烈火英雄》是新式的主旋律類型片，這類影片在近幾年的中國院線屢屢斬獲佳績�！耙Фㄇ嗌讲环潘伞钡�，正是本片的出品公司，博納影業(yè)。
在主旋律類型片的制作上，博納已經(jīng)探索出一條可持續(xù)發(fā)展的正確道路�！吨侨⊥⑸健�、《湄公河行動》、《紅海行動》、《烈火英雄》，以及還沒上映的《中國機長》，指導思想是非常明確的——利用香港電影人的經(jīng)驗，把革命歷史故事和重大社會事件拍成高度類型化的商業(yè)片，講好中國故事、弘揚主旋律。
《烈火英雄》屬于類型片中的災(zāi)難片，該類型的大反派，當然就是一場足夠大的危機事件。本片是一場可能發(fā)生的超級大火災(zāi)，如果不及時撲救，引發(fā)油罐連環(huán)爆炸和劇毒化學品泄露，將毀滅一個800萬人口的大城市，威力相當于20顆原子彈。
很多觀眾看到“20顆原子彈”，第一反應(yīng)都是質(zhì)疑，有這么夸張嘛?質(zhì)疑源自不了解，多數(shù)人不了解火災(zāi)區(qū)域有59座高22米直徑80米比足球場還大的10萬立方米原油罐，多數(shù)人不了解火災(zāi)區(qū)域還有甲苯、二甲苯、氰化物等高危品化學灌。另外，多數(shù)人也都是被一些有關(guān)原子彈的夸張宣傳嚇大的，并不了解原子彈的威力其實沒那么大。
本片改編自鮑爾吉·原野的長片紀實報告《最深的水是淚水》，描述的是某海濱城市輸油管道爆炸事故。
有關(guān)火災(zāi)的一切以及有可能引發(fā)的更大破壞，都是真實的。不僅如此，導演陳國輝從20xx開始籌備拍攝的第一件事就是泡在消防隊，觀察消防員的日常訓練，了解各種消防專業(yè)知識，還和消防員一起出警。
本片是災(zāi)難片，也是行業(yè)片，真實的背景故事，專業(yè)的行業(yè)展示，都是必不可少的。
消防員是個很特殊很光榮的職業(yè)，在平時很多社會新聞中屢屢上演“最美逆行”，我們絲毫不懷疑在面對災(zāi)難的時候，消防員會毫不猶豫的沖上去。但類型片不能就這么簡單直白的拍，人物會假大空，這也是以往的主旋律電影最遭人詬病的大槽點。
類型片的人物創(chuàng)作，無論你肩負多大的使命，都要有足夠大的私人動機。只有這樣，人物形象才能立起來，人物動機才可信，電影才好看。
《烈火英雄》中的兩大主角，黃曉明的私人動機是治愈自己的PTSD和救贖自己因工作失誤致人死亡的愧疚，杜江的私人動機是獲得父親的認可。
畢竟大多數(shù)觀眾不是消防員，并不能感同身受的體驗到消防員的使命感，但證明自己獲得別人認可的`心，是每個人都有的。當大火被撲滅，職業(yè)使命和私人動機共同完成的時候，燃點和淚點，觀眾也都能感受到了。這就是類型片的魅力，《烈火英雄》做到了。
面對足夠大的危機事件，個人勇敢和集體協(xié)作都是必不可少的。黃曉明承擔了個人英雄主義的部分，單挑油罐大火的時刻，跟哪吒打天一樣的燃。杜江承擔了集體主義的部分，現(xiàn)場指揮團隊協(xié)作阻擋流淌火死守化學罐，讓觀眾感受勇敢的同時也見證了什么叫專業(yè)。
類型片是講究節(jié)奏的，完美的節(jié)奏，是由緊張感和呼吸感共用完成的。開篇10多分鐘就進入超級大火，緊張感有了。呼吸感呢?由電影的支線故事來完成。
支線故事就是火場之外市民的反應(yīng)，也包括消防員的家人。
支線故事是必不可少的，用來呈現(xiàn)這場超級大火的危害，用來賦予消防員的奮勇拼搏和勇敢犧牲足夠大的意義，用來豐滿消防員的人設(shè)，他們也是有家人的。
真實事件改編，為影片提供了好看的基礎(chǔ)。
高度類型化、危機事件、私人動機、支線故事，為影片提供了好看的細節(jié)。
《烈火英雄》的出現(xiàn)證明了這樣一種存在：類型化做好了，主旋律也好看。我們的主旋律，如果都能做到《烈火英雄》這樣，會有影迷繼續(xù)不喜歡主旋律嗎?
電影《英雄》觀后感3
真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經(jīng)受烈火的考驗，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭。“7·16”大連輸油管道爆炸事故過去已經(jīng)整整兩年了，熊熊烈火早已熄滅變成記憶，消防英雄的鮮血也已經(jīng)凝固褪色，正當人們開始淡忘的時候，《烈火英雄》的上映卻喚醒了心中久違的傷痛。
作為以真實事件為原型的電影，《烈火英雄》保留了“7·16”事故的基本輪廓，但為了突出表現(xiàn)消防英雄的大無畏犧牲精神，也為了集中反映當代消防官兵的戰(zhàn)斗生活，電影還是對事故的部分情節(jié)進行了刪減和改編。
火災(zāi)事故的起因。電影中將火災(zāi)原因歸結(jié)于某外國油輪在沒有通知港口作業(yè)人員的情況下，擅自更換輸油管道，致使原管道中脫硫劑注入量增大，從而分解放熱并產(chǎn)生大量氧氣，最終造成管道爆炸，引起火災(zāi)。事實上，根據(jù)國家安監(jiān)總局聯(lián)合公安部發(fā)布的通報，“7·16”輸油管道爆炸火災(zāi)事故的原因主要是中方某公司在外籍油輪已經(jīng)停止卸油作業(yè)的情況下，仍不斷向輸油管道中注入含有強氧化劑的原油脫硫劑，造成輸油管道內(nèi)發(fā)生化學爆炸。
火災(zāi)事故的場景。電影中火災(zāi)場面宏大、慘烈，宛如世界末日�；蛟S有人認為這太夸張了，實際并非如此。據(jù)“7·16”事故親歷者描述，爆炸現(xiàn)場“升起一朵大蘑菇云，底下是一個大白柱，上面是黑色的.”，爆炸引起的巨大沖擊波將附近的房屋窗戶震得粉碎，甚至震掉了一些門框。距火場幾公里處，大連支隊指揮員鄭春生把手伸出窗外，發(fā)現(xiàn)手臂上全是灰塵，環(huán)望四處，濃煙滾滾，能見度只有20米。進入火場，地溝里的油不斷爆炸，火焰躥到幾十米高，井蓋兒滿天飛……火災(zāi)事故可能造成的危害。
電影中楊紫飾演的防火督察員王璐說，整個庫區(qū)的油罐爆炸，形成的威力相當于20顆原子彈，到時候所謂的濱海市將不復存在。那么“7·16”火災(zāi)事故可能造成的危害果真如此巨大嗎?
是的，果真如此。據(jù)資料顯示，發(fā)生火災(zāi)的大連中石油國際儲運有限公司保稅區(qū)油庫總儲量185萬立方米，共有3個5萬立方米原油罐和17個10萬立方米原油罐。庫區(qū)南側(cè)是居民區(qū)，東側(cè)是大連港罐區(qū)，12個10萬立方米原油罐，還有51個儲存著甲苯、二甲苯等易燃易爆有毒化工原料的儲罐!“那51個二甲苯罐，只要爆炸一個，我們現(xiàn)場的撲救人員全得中毒身亡。那里離大連市區(qū)直線距離只有五六公里，毒氣一旦飄過去，整個大連都將變成一座死城�！边@是鄭春生的原話。
火災(zāi)發(fā)生后引起的社會恐慌。電影《烈火英雄》中令人震撼的除過火場以外，還有社會恐慌場面。人們或駕車而逃，或擠坐地鐵，或搭乘渡輪，或躲在店里緊閉門戶，即使孕婦臨盆也無動于衷。實事上逃離的人遠沒有如此之多，場面也沒有如此之混亂。當時只有火場方圓十公里范圍內(nèi)的群眾，在當?shù)毓踩藛T的組織下開始疏散，其他地方的居民也有朝著火場相反的方向奔逃的，但數(shù)量很少。救災(zāi)過程中的危機。
看完《烈火英雄》電影，許多觀眾認為消防人員太少，消防技術(shù)和設(shè)備不夠先進，滅火手段也比較單一，面對那發(fā)了瘋似的大火，頗有“懷水車薪”之感，這或許只是電影的一種藝術(shù)手法，在“716”火災(zāi)事故發(fā)生后，最先趕到的是大連港集團油品碼頭公司消防隊，其次是大連消防支隊開發(fā)區(qū)大隊下轄的三個中隊，大約70多號人和十幾臺消防車，第三個到達是大連消防支隊128輛消防車和1000多名消防官兵，第四個到達是營口市公安消防支隊8臺消防車、42名消防官兵，再后來就是遼寧省12個市和遼油、遼化的專職消防隊，200多臺消防車、1000多名官兵……熊熊烈火之中，英雄的身體或許像那炸飛的井蓋，輕似鴻毛，但他們高尚的靈魂卻重似泰山，會恒久被人們敬仰。
電影《英雄》觀后感4
周四語文課上我們看了張藝謀導演的《英雄》，看后我身有感觸。影片中那些美不勝收的山川風光、一波三折的俠骨柔情、鋪天蓋地的軍旅陣仗和匪夷所思的武功打斗都一幕幕在我眼前重現(xiàn)，讓我不禁開始思考。
影片的畫面的確好，但我覺得，畫面也是為主題服務(wù)的。王小波說過：人可以活在兩個世界里，前一個世界是灰色的，柏油路，水泥的房子，空氣里是灰土的氣味；后一個世界里有濕漉漉的石板路，石頭房子，暗黑透明的空氣泛著苦澀的花香。他還說過：人可以失去生命，但不能沒有詩意的世界�！队⑿邸酚盟纳屎途吧枥L了一個兩千多年前的英雄們生活著的詩意的世界。一個嚴肅的創(chuàng)作者不會讓自己的作品淪為風光片，而且，我覺得張藝謀也沒有這種意圖。我們不能看到精美的畫面就斷定影片只有外表而內(nèi)容空虛�！队⑿邸防锬敲疵赖木吧�，那么純的色彩才配得上那些純粹活在精神世界里的人們。影片先后出現(xiàn)了紅、藍、白、綠、黑五種色彩，每種畫面色調(diào)都有不同的喻意，對推動故事發(fā)展，刻畫人物性格都起到了烘托作用。”“殘劍”和“飛雪”的愛情在張藝謀的攝像機里，也從紅色的狹隘、藍色的憂郁、綠色的激蕩到最后白色的殊途同歸，一點點偉大起來。
戰(zhàn)國時期是國歷史上最殘忍也是最黑暗的時期，人的生命從沒有像那時那樣不值錢，但戰(zhàn)國時期恰恰是中國人最有氣節(jié)和風骨的時候，因為死亡已經(jīng)變得無謂，就可以為了信義，為了黎民百姓，天下蒼生，為了一切我們認為更有價值的東西，毫不猶豫的舍棄生命。那是中國人最崇高的時候。我想張導就是想通過這一背景讓我們重新領(lǐng)悟我們的'民族精神！
《英雄》短短的劇情里穿插了友情、親情和愛情以及大情大義。趙國大將的女兒（飛雪）為報家國之仇，與心愛之人（殘劍）歷經(jīng)艱辛，苦練劍法，終有所成，即決定刺秦，奈何在最后即將成功的一刻，殘劍卻領(lǐng)悟到了更深的大義--天下蒼生。與天下蒼生相比，個人的得失便不再稱的上什么得失，個人的愛恨，也不再算的上什么愛恨。苦于眾人的不理解，只能背下懦夫的罵名，然在無名天下獨一無二的劍法前，他也只能申明大義，竭力相勸。長空本著對無名莫大的信任，將自己的命運交由他來左右，更是所謂的難得的知己吧！在朋友，家人，祖國與天下蒼生之間，無名不得不狠下心做出一個抉擇，然而正是這個抉擇，決定了“英雄”這一稱號。舍小我取大我,便可謂之“英雄”！
秦王自是有他殘暴的一面，但是人誰又無過呢？從整個歷史的角度來看，沒有他，便沒有六國的統(tǒng)一，也就不能終止六國連年混戰(zhàn)的局面，以及文化差異所帶來的諸多不便。只是，當時的人們都無法看到這些罷了。所以，當他從無名口中得知，殘劍竟以天下勸他放棄刺秦時，竟不能自己的動容：想不到最了解自己的人，竟是自己苦苦要捉拿的刺客！所以在看到最后那千鈞一發(fā)刺秦的時刻,我竟然和影片中那位已被刺客劍柄頂著后腰的秦王一樣,聽到刺客說出"天下"二字,一時間傻了眼�！盁o名”不是拯救世界的超人，他就像他的名字一樣，是個無名之輩，是個小人物。像荊軻一樣，他頂多是個“壯士”，但也像荊軻一樣，他是個了不起的小人物。影片就是以這樣一個小人物的經(jīng)歷與他所作出的選擇來讓我們重新審視我們的民族。
我們從電影里看到了奴性，因為我們心中有奴性的影子。我們看到的就是“無名”由最初因“國恨家仇”而刺秦，為“天下蒼生”而放棄刺秦。《英雄》想要體現(xiàn)的，就是“無名”這樣一個小人物，也會去思考“天下”，也會為它作出選擇。
看完后我想，真正的英雄不需做出多么驚天地泣鬼神的事，只需心懷天下即可。
電影《英雄》觀后感5
看完《烈火英雄》，我不得不承認自己被片中相當硬核的大規(guī)模的火災(zāi)畫面所震撼。即使是放在好萊塢級別的災(zāi)難大片中，《烈火英雄》也絕對是一流水準。
很少能有電影將火災(zāi)的畫面營造得如此具有壓迫感，張牙舞爪的火焰就像有了生命一般，對自己獠牙范圍之內(nèi)的一切事物都毫不留情地吞噬。
砰砰砰四處“炸裂”的電影我看得多了，但沒有一部能夠像《烈火英雄》這樣，每一次燃油的涌動都像火山爆發(fā)一樣讓人顫栗，每一次火焰飛舞的濺射，都像雷，管一樣直沖往你眼前。
不過，在這一場人與災(zāi)難的戰(zhàn)爭結(jié)束之后，在烈火英雄們與犧牲的戰(zhàn)友作別之后，我們談?wù)撨^火災(zāi)的兇險與可怕，也感慨過消防戰(zhàn)士們的英勇和決絕之后，更多留在我們心里的，是褪下消防戰(zhàn)士之后，影片中一個個平凡的、真實的人。
很多人說《烈火英雄》是黃教主的又一部翻身之作，也有人說這是杜江在《紅海行動》之后的又一次硬漢嘗試，有人說印小天的那個角色顛覆形象、幾乎讓人認不出來，也有人說侯勇老師在片中奉獻了最為穩(wěn)健的表演，老戲骨之名當之無愧，但我注意到的，卻是一個大家可能不太熟悉的名字：谷嘉誠。
也許在《烈火英雄》之后，大家會漸漸記得這個演員，記得電影中那個敢對著自己的隊長嘶聲怒吼的毛頭小子，記得電影中在集合命令下達時還不忘手忙腳亂地喂雞吃食的大男孩，記得在關(guān)鍵時刻，和黃曉明飾演的隊長一起勇赴險境的少年英雄。
在觀影《烈火英雄》的過程中，周浩這個人物應(yīng)該是我第一個注意到的“生臉”，畢竟鏡頭一晃而過的可能都是劉金山、許文廣這樣的老演員了，而年輕一輩如楊紫和歐豪也早已經(jīng)混得臉熟。
黃曉明飾演的江立偉隊長，在指揮失誤導致下屬在任務(wù)中意外身亡后，飽受心魔的折磨，也已經(jīng)成了驚弓之鳥。在油罐火情的行動中，他違反上級命令拼了命地拉自己的隊員撤離，看上去是貪生怕死的懦弱行為，但最終的事實證明了他的判斷并沒有錯。
然而，江立偉的苦衷并不是每一個人都能體諒，尤其是像軍人一樣榮譽感極強的消防戰(zhàn)士，面對一個一味讓自己當逃兵的懦夫隊長，周浩的怒吼反應(yīng)出了消防官兵心里最真實的聲音：“你知不知道因為你，我們隊被叫做狗熊?你知不知道因為你，我們可能真的就白死在里面了?!”
周浩的聲音是一個稚嫩戰(zhàn)士的執(zhí)拗，也是一顆英雄之心的高傲，就憑這一句擲地有聲的臺詞，就足以讓觀眾記住他，就像當年《繡春刀》里鋒芒畢現(xiàn)的周一圍一樣。
后來在火場里超越極限的“八千轉(zhuǎn)”的戲份中，谷嘉誠的表演與黃曉明形成了鮮明的對比。黃曉明飾演的江立偉，破釜沉舟，視死如歸，實則是一個神性爆發(fā)的人物，他代表了最無私最勇敢的英雄主義精神。
而谷嘉誠飾演的周浩，在烈火環(huán)繞中，從一開始同樣的英勇不屈，到漸漸的體力不支，到后來身體狀況已經(jīng)到了極限，開始出現(xiàn)嘔吐和窒息的現(xiàn)象，但到最后他也沒有主動放棄自己的任務(wù)。
這一場戲中，相較于黃曉明烈士般的高光姿態(tài)，谷嘉誠則呈現(xiàn)出了角色身上更多人性化的痕跡，精神上的'勉力堅持以及肉體上的有心無力，單單從表演的層面來上來看，無疑更加豐富一些。
我們也知道，最后是江立偉騙周浩先撤離，然后開始了和烈火“一對一”的高潮戲份，最終犧牲在了熊熊火海之中，而周浩，則成了這場慘烈戰(zhàn)爭中的幸存者。
在觀影結(jié)束后，我曾思考過一個“無關(guān)緊要”的問題：在任務(wù)失敗后患上PTSD的江立偉求仁得仁地慷慨犧牲，完成了自己心中的自我救贖，那么被隊長以生命為代價送出險境的周浩，會否因為遺憾和愧疚，又成為一個背負重壓前行的可憐人呢?
良久之后，得出的答案是：不會�！鞍饲мD(zhuǎn)”的任務(wù)，對于江立偉來說，是身為一名消防戰(zhàn)士的奉獻和升華，而對周浩來說，亦是一次舉足輕重的磨練和成長。在江立偉將周浩送出火海的那一刻，他也將自己無私無畏的精神傳遞給了年輕的一代，這就是生生不息的烈火英魂。
看看周浩最后一幕臉上堅毅的表情，你就知道《烈火英雄》的故事，過往未去，未來可期。
【電影《英雄》觀后感】相關(guān)文章：
電影烈火英雄影評05-10
《英雄》電影觀后感06-24
電影《英雄》觀后感06-24
電影《英雄兒女》觀后感06-22
電影烈火英雄觀后感08-12
英雄兒女電影觀后感02-24
電影《烈火英雄》觀后感07-02
烈火英雄電影觀后感12-12
烈火英雄電影觀后感11-17
電影《烈火英雄》觀后感10-23