音樂家名人故事

音樂家名人故事1

　　17世紀(jì)上半葉的德國上空被那濃煙迷霧覆蓋著。這是一個窒息人性的陰森世界。大小公侯、僧侶和神甫們?yōu)榱藸帣?quán)奪利，利用新教和舊教的分歧，分成兩個陣營，各自勾結(jié)外國勢力，在本國的國土上燒殺搶掠，從1618年起一直打到1648年。持續(xù)了30年之久的這場殘酷的戰(zhàn)爭使德國人口減去1/3，城市蕭條，土地荒蕪，礦山損壞，工商業(yè)衰退。統(tǒng)治者用棍棒和鞭子維持他們的專治統(tǒng)治。自由農(nóng)民猶如白烏鴉一樣稀少。這是德國歷史上最黑暗的時期。

　　但是，漫長的黑夜總會有幾縷星光的。就在這樣一個動亂的時代卻孕育了18世紀(jì)歐洲音樂的巨擘、古典音樂大師巴赫。他的音樂像一道閃光，給德國黑暗時代帶來了一線光明，并影響著未來世界音樂的發(fā)展。

　　巴赫這個家族注定要和音樂結(jié)下不解之緣，在近兩百年的時間中，巴赫家族出現(xiàn)了許多位音樂家。1685年3月21日，星期六。歷史的鏡頭聚焦在德國中部圖林根地區(qū)一個叫愛森納赫的小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)上的一所二層紅頂樓房內(nèi)，一個啼聲洪亮的男嬰呱呱墜地了。兩天以后，孩子在圣奧爾格教堂受洗，父母為他取名約翰·塞巴斯蒂安。孩子的父親是鎮(zhèn)樂隊的指揮。在塞巴斯蒂安出生以前，巴赫家族已在圖林根生息繁衍了五代人。從他的祖父一代開始，整個家族就以音樂為主要職業(yè)，真可謂是音樂世家。

　　在家庭環(huán)境的熏陶下，巴赫從小就受到了良好的音樂教育。在父親的教導(dǎo)下，他能熟練演奏小提琴和中提琴，還在他就學(xué)的當(dāng)?shù)貙W(xué)校的唱詩班中嶄露頭角。巴赫雖說沒有像后來的莫扎特那樣從小就被稱為神童，卻也在平實的家庭教育中打下了扎實的音樂功底。

　　巴赫10歲時便父母雙亡，不得不背井離鄉(xiāng)，來到奧爾德魯夫他大哥家居住。巴赫在這位當(dāng)管風(fēng)琴師的兄長指導(dǎo)下，掌握了鍵盤樂器的演奏技巧，為日后成為鍵盤樂器演奏大師奠定了基礎(chǔ)。由于家庭和經(jīng)濟(jì)的原因，巴赫沒能像亨德爾那樣去接受大學(xué)教育，在15歲時就遠(yuǎn)行到呂內(nèi)堡求學(xué)。在三年多艱苦的求學(xué)歷程中，巴赫廣泛汲取了前人留下的豐富營養(yǎng)，親自拜訪了附近的一些音樂名師，掌握了精湛的作曲技巧。

　　18歲時，巴赫的音樂生涯開始了。在當(dāng)時的保護(hù)人制度下，巴赫不可能如后來的李斯特和帕格尼尼一般風(fēng)光，更不可能像今天的明星一樣大紅大紫，而是以仆人的身份，在保護(hù)人的蔭庇下生活和創(chuàng)作。這雖然讓巴赫有了穩(wěn)定的收入，卻也不可避免地要和保護(hù)人發(fā)生沖突，乃至蒙受屈辱。巴赫最初于1703年和1707年先后在阿恩施塔特和米爾豪森的教堂中任管風(fēng)琴師，創(chuàng)作也以宗教音樂為主。隨著演奏技巧和作曲技藝的日趨成熟，巴赫隨之聲名鵲起，成為了一名宮廷樂師。從1708年到1723年的15年間，巴赫先后在魏瑪和科滕的宮廷中供職。

　　在科滕的日子是巴赫一生中的一個黃金時代。此間他創(chuàng)作了被譽(yù)為“鍵盤樂的`舊約圣經(jīng)”的《平均律鋼琴曲集》第一卷，和在管弦樂發(fā)展史上堪稱里程碑的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等大量出色的世俗和宗教音樂。1723年，巴赫的主人科滕親王對音樂的興趣似乎淡漠了，于是他辭去了宮廷中的職務(wù)，來到萊比錫出任圣托馬斯教堂學(xué)校的音樂指導(dǎo)，在那里他度過了一生中余下的27年時間。

　　萊比錫時期是巴赫一生中最長的一個時期，也是創(chuàng)作最多的時期。此時的巴赫無論演奏技巧還是作曲水平都已到了爐火純青的地步。他在萊比錫譜寫的杰作，有感人至深的《b小調(diào)彌撒》和《馬太受難樂》，《平均律鋼琴曲集》第二卷和體現(xiàn)他高深作曲造詣的《賦格的藝術(shù)》等。1747年，這位無冕音樂之王去波茨坦旅行時被另一位國王—普魯士國王腓特烈召見，并表演了即興演奏，在座的觀眾無不為之折服。第二年，巴赫把這次演奏的主題加以發(fā)展，寫成了另一部總結(jié)他作曲和演奏藝術(shù)的作品——《音樂的奉獻(xiàn)》。

　　由于他長期用眼過度，巴赫視力減退（也許正因為如此，畫像上的巴赫總是瞇著眼睛），晚年患白內(nèi)障失明了，但他仍用口授的方式堅持創(chuàng)作。在逝世的前幾天，他還在口授一首眾贊歌《走向主的神壇》。樂曲每一個音符都表達(dá)出老人生前最后的虔誠祈禱，最后在第26小節(jié)處嘎然而止，成了大師的絕筆之作。

　　1750年7月28日夜，巴赫的一生畫上了最后一個休止符，安然地走向了他心中的神壇。三天后，巴赫在萊比錫圣約翰教堂墓地下葬。此時，維瓦爾第已入土9年，他另一位偉大的同行亨德爾也因失明，創(chuàng)作漸少。可以說，隨著巴赫的逝世，音樂的巴羅克時代也就結(jié)束了。

音樂家名人故事2

　　在西方音樂史上，天才并不少見，但作曲能夠做到像吃飯和呼吸那樣隨意的人卻不多見，尤其是從小就如此。但莫扎特就是這樣的人。他3歲就能在鋼琴上彈奏許多他所聽到過的樂曲片斷，5歲就能準(zhǔn)確無誤地辨明任何樂器上奏出的單音、雙音、和弦的音名，甚至可以輕易地說出杯子、鈴鐺等器皿碰撞時所發(fā)出的音高。如此過硬的絕對音準(zhǔn)觀念是絕大多數(shù)職業(yè)樂師一輩子都達(dá)不到的。6歲和姐姐一起跟隨父親到歐洲各國旅行演出，轟動了歐洲。正因為如此，莫扎特在當(dāng)時就被公認(rèn)為“音樂神童”。莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對是公認(rèn)的最偉大的音樂天才。就連偉大的音樂家柴可夫斯基都把他稱作是音樂的基督。曾有人這么說：“在音樂史上有一個光明的時刻，所有的對立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時刻便是莫扎特�！�

　　1756年，莫扎特出生于奧地利薩爾茲堡。他父親是一位宮廷樂師，這使莫扎特從很小就接受了音樂的熏陶。他自幼便展現(xiàn)出那無與倫比的音樂天賦：3歲開始彈琴，6歲開始作曲，8歲寫下了第一部交響樂，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲指揮樂隊演出了該歌劇�？梢赃@么說，莫扎特是為音樂而生的，從他出生的那一刻開始，他就和音樂熔為一體了。

　　16歲時的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個會彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂會演出和出版作品為生。在這段時間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識了海頓，從而豐富了他的音樂理念。

　　在維也納，莫扎特的音樂成就是令人驚嘆的，他曾這樣來描述他的音樂創(chuàng)作：“無論多長的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因為一切都已完備，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無二致。所以在工作中我不怕被打擾，無論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說話�！笨蓱z就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時候卻因為感染風(fēng)寒而去世了，死時年僅35歲。在他生命的最后一天（1791年12月9日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂史上最大的遺憾之一。

　　作為一個早熟的天才，莫扎特受到過王公貴族的種種厚愛和贊賞，但也飽嘗了貴族社會對他人格的蔑視和侮辱，身心遭到一次次打擊。在當(dāng)時的社會上，做一個自由作曲家并不為人們認(rèn)可，選擇這條道路就等于選擇了艱辛。莫扎特的父親力勸他的兒子向大主教賠禮道歉，重歸于好，但莫扎特堅決拒絕。他在給父親的回信中寫道：“我不能再忍受這些了。心靈使人高尚起來。我不是公爵，但可能比很多繼承來的公爵要正直得多。我準(zhǔn)備犧牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，對于我，對于你，都應(yīng)該是最珍貴的！”莫扎特來到維也納的時刻，也就是他開始苦難生活的`時刻。

　　在維也納的大部分時間里，莫扎特都是在窘迫中度過的。他一生中的最后兩年是他經(jīng)濟(jì)最困難的時期。困苦的生活使他的身體越來越糟，他不得不經(jīng)常向朋友們求援。當(dāng)他最后一部杰出的歌劇《魔笛》（The Magic Flute）首場公演時，他已痼疾纏身。1791年12月5日他去世時，妻子正患重病，家里連一個零錢也沒有。出殯那天，狂風(fēng)呼嘯，大雪紛飛，惡劣的氣候迫使幾位送葬的親友都中途返回。最后他被埋在了一個窮人的墓地里，幾天后他的妻子前往墓地時，已無法找到準(zhǔn)確的墓址。人類文明史上的一代奇才就這樣無影無蹤地消失了，身后留下尚未還清的1682弗羅林的債務(wù)。

　　比起長壽而晚成的海頓來，莫扎特剛好相反。然而就在他不足36歲的一生里，卻為人們創(chuàng)造出數(shù)量驚人的音樂瑰寶。其中包括歌劇22部，以《費加羅的婚禮》、《唐·璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部，以第39、40、41交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第20、21、23、24、26、27鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第4、第5小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品。

　　盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來的是真正的純美。著名的音樂評論家羅曼·羅蘭為莫扎特做出了如下的評價：“他的音樂是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽覺。所以，在莫扎特那里，音樂是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂，無論看起來如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無令人不快或唐突的激情�！�

　　美國音樂學(xué)者約瑟夫。馬克利斯說得好：“在音樂歷史中有這樣一個時刻：各個對立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個燦爛的時刻。”

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